这几天因为要写作的关系，我重新看起了书——有输入才有输出。
之前看书时用的最顺手的软件是微信阅读app，最近打开重新体验了一把，发现要收费了，当年还是免费阅读，那时候还真薅了不少羊毛。
已经两年了，我找到了从前的读书笔记，那时候对于喜欢的书会把笔记记录得很详细。像两年前看的《如何阅读一本小说》，app上还贴心地帮我把阅读起始时间标上，我花了2个月的时间将它看完， 形成了363条笔记，最后的总结也写了很多字，现在看来，那时候的感想也挺有意思。
当时的笔记——
这本书我像教科书一样阅读，做了不少笔记。虽然章节名称奇奇怪怪，我用大白话这样理解（个人角度）：
小说可以让我们遇见另一个自己，可以带我们到未知的或未关注的地方。小说是读者与作者真正的互动，共同创造意义。
引言：简短的小说史每部小说都具有实验性，每一个尝试都打开了新天地。
1.小说的第1页说了什么？
小说的开头就是邀请读者入局，参与游戏，勾引读者到诱惑之中。
2.小说中的地点。
虚构地点的法则：虚构与内在真实；小说中的地点可以不是真的，但必须表现的真实。阅读是两个想象空间的互动，一个是作者的，一个是读者的。
3.小说中的叙述视角。
主要包括第三人称全知、第三人称限制、第三人称客观；主要人物第一人称、次要人物第一人称等。
本章节提名小说：万花筒视角的《雪》。
4.第一人称叙述视角的魅力。
谁在说话法则：虚构作品的叙述者是想象和语言的产物。
叙述不可信法则：当你看见“我”这个字时，就不要再相信叙述者了。
陌生化：将熟悉的日常事物变得陌生奇妙；比如外星人来到地球时的所见所闻。
5.叙述的不同声音。
叙述的不同声音之间的互动正是小说令人着迷之处，因为没有一个人物可以单独讲述整个故事。
隐含作者：真实作者创造的产物，他用它来掌握虚构作品的进程。
本章节获奖：《毒木圣经》；获奖原因：不同角色语言的突出案例。
6.小说中的词语和人物。
小说是用词语建造的房子，小说中最真实的人物是语言的产物。
7.坏主角的魅力。
坏角色法则：我们会追随反面英雄的成就，不过他们必须给我们反馈点什么。
本章节mvp：《洛丽塔》主角——亨伯特！（让我们恭喜他！）
8.关于章节内容的变化历史。
9.小说不能描写所有人，但它可以描写一个人。
关于普遍的特殊性法则：你无法书写所有地方，书写所有人，你只能书写一个人，或一个地方。
无论如何，小说的主要任务是讲好故事。小说传递给我们一个信念：我们很重要。因为，人物都有生命。
10.关于母题的变化历史。
关于人和事的法则：人物不仅通过言行来展现，也通过围绕着他们的事物来展现。
在小说的人物身上，我们发现了现实；从他们携带的物品中发现了内在的动机和情感，从轮廓和素描中构造了完整的人物。
11.小说中的用词。
叙事措辞法则：我们可以通过作者们的用词了解他们。我们吸收那些词语，让它们变得可以理解，引出其中的意义。
12.小说中的句子。
没有句子，作者就写不出小说。
句子做了自己的工作，带着叙述向前发展，没给作者使绊子，也没阻挡将要发生的事。
13.小说中意识的变化过程。
意识流是记录意识是如何变化的，比如作者把书中角色的思考过程写了下来。
14.驱动人物的路标。
角色清晰法则：要理解角色，你必须去了解他们最深的欲望。那欲望往往会找到一个标记——一件物品或者一个动作——而拥有明确形象的表达。
如果我们想了解是什么在驱动小说，就需要去找出是什么在驱动人物。
本章节最佳表现奖：《盖茨比》的绿灯。
15.小说中的小说，故事中的故事。
一个事实就是小说家会从任何地方，任何人那里，在任何时候偷师学艺。
小说不是长在花园里的，它们是人造的事物，而它们的创造者，通过阅读大量其他小说，才获得写作的诀窍。
16.小说家五花八门的素材来源。
多读多看才能写出东西，还要对生活观察细致、入微。
17.课间休息，使用内心的耳朵阅读。
万事万物都在联系之中，我们看到的是眼前的书，但看到的远不止眼前的书。
宇宙关联法则：每部小说都是从其他小说中生长出来的。作者无法避免受其他作品影响，包括他们读过的书、听过的故事和看过的电影。
18.角色的魅力。
小说一部分的魅力在于，它能够把我们带入不熟悉的空间和不可能的生活，让我们变得不是我们，哪怕只有短短一瞬间。
小说不是关于英雄的，小说是关于我们的。在阅读中，我们既能被熟悉的事物吸引，也能被陌生的东西俘获。
“想象的花园里，有真实的蛤蟆。”
19.小说中什么最重要？
如果一本小说有可取之处，首先它的故事和讲述方式必须吸引人。好小说之所以成为好小说，是因为它的情节人物语言和叙述：一句话，故事。如果你想写一部有思想的小说，首先是要写小说，让它好读。
小说思想法则：如果小说本身很糟糕，它的哲思再好也没用。
20.小说的定义是什么？
叙述一致性法则：组织一部小说的最佳方式，就是让这部作品合情合理，这里没有放之四海皆准的法则。
21.关于小说的结局。
即使阅读最狄更斯式的结尾，我们也会按自己的意愿决定接受还是拒绝。
22.小说与历史分不开。
现在和过去法则：每部小说都是场激烈的表演，是与它自己时代的历史社会力量的角力，没有人不是活在他自己的时空里，很大程度上时空又被历史所控制。
历史是无法回避的，它会浸透在所有人的意识中。无论如何，历史都会不请自来。
23.读者和作者共同创造小说的意义。
小说的意义是读者和作者两个思想，两种想象共谋的结果。
小说家提供的是小说的内容。作者制造小说，读者让它们鲜活。从最完整的意义上来说，小说是互动的。
本书感想：