《月亮与六便士》可以看做是毛姆向高更致敬的一部小说，小说主人公——斯特里克兰的原型就是高更，一个40岁时抛弃自己的社会地位和拥有的一切，只为了追求画画的人，这种离经叛道的行径在今天看来依然令人震惊。
我最喜欢的一个封面
说起来有点恶趣味，打开书的时候，我就在心里说：
他一定会后悔的，尤其是在他穷困潦倒之后！
而出人意料的是斯特里克兰可以说是“死不悔改”，直到生命的最后一刻，也没有让人如愿以偿的慨叹：
看，他后悔了，我早知道会这样…
是不是心气特别不顺，因为他没有按照你的想象发展。这倒不是毛姆的小说人物设定多么高明，而是现实中的高更就是这么至死不渝的人。
芸芸众生如我辈，为了钱，为了生存挣扎；但是又对这种放弃追求物质生活，寻求精神自由的人从内心致以敬意。
高更或者是说斯特里克兰的出走，不同于网上炒得很火，或者说引起很多人共鸣的“世界那么大，我想去看看”，因为我想去看看的终极目标在我看来，只是一段时间的放逐，最终还是要回归主流社会；而斯特里克兰的出走，是对现代工业文明社会的抛弃，他抛弃了家庭、责任，只为了过自己想要的生活，只为了自己想要宣泄情感的画画。《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》是他的终极追问，但是讽刺的是，斯特里克兰生前一直摒弃的现代社会，却在他死后，惊叹着他的杰作和艺术成就。
高更的这些色彩浓郁的画，隐隐有种生命力在流动
高更的这些色彩浓郁的画，隐隐有种生命力在流动
高更的这些色彩浓郁的画，隐隐有种生命力在流动
“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往”，我们为了手中的“六便士”，殚精竭虑；而有人为了诗和远方，自我放逐。出世和入世，不知哪种选择更对？
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