卡洛斯·鲁依兹·萨丰历时十五年呈现给世人一部精彩的“风之影”。杂烩式的创作让整部作品分离成许多个短篇，情节在每个人物是跳来跃去，这样的写作方式对于阅读者来说是有一定要求的，尤其是对于我们东方人。
为什么这么说呢，这主要是因为西班牙人名字的特点——西班牙人姓名常有三、四节，前一、二节为本人名字，倒数第二节为父姓，最后一节为母姓。一个人的名字近乎相当于我们三四个人的名字，熟悉起来真的是有点困难的啊。
西班牙著名画家萨尔瓦多·多明哥·菲利普·哈辛托·达利-多梅内克，一般简称萨尔瓦多·达利，如若不然，世人很可能会因为他如此冗长的名字而忽略他的艺术作品。
在《灵魂迷宫》这本书中，《末日经》的开篇让我一下子想到了热映的《海上钢琴师》。钢琴师1900出生在往返欧美两地的邮轮上，他一生都生活在邮轮Virginian号上，他没有亲人、没有户籍，更没有国籍，大海便是他的摇篮，陆地是他从未曾踏足的地方。
非常偶然地1900听到宴会厅中的钢琴声，他感觉到有什么在自己尚且稚幼的身体里流动，咆哮着奔涌向指尖。对钢琴的天生敏感让1900从未感觉到船上生活的寂寞。他在邮轮上为客人弹琴，他得到了客人们的喜爱，他是一位天才的钢琴家。发明爵士乐的传奇钢琴手杰利上船与1900切磋琴艺，为之折服。
唯一的一次，1900有了想要下船开始新生活的冲动，是因为一个女人。这个女人的出现，让1900体味到了爱情。1900在客人进入梦乡之时偷偷潜入女宾舱，找到女孩，并且偷偷亲吻了她。
当然，《末日经》中的主人公并不是一开始就是费尔明·罗梅罗·德·托雷斯，应该说，主人公的名字并不是一开始就是费尔明·罗梅罗·德·托雷斯。同样，他也不是一位生活在邮轮之上的人。他是一名偷渡客，他藏身于商船货舱之中，并在那里发现了一张战前斗牛场上的斗牛表演广告的海报，海报上的印着名字之中夹杂着费尔明·罗梅罗·德·托雷斯这个名字。偷渡客认为这是一个响亮的好名字，遂将自己的名字改成了费尔明。
1900的名字取自于他出生的年份，这样来看，《末日经》的主人公费尔明和《海上钢琴师》1900的名字很有异曲同工之妙啊，都是那么地随性。
费尔明劫后余生、历尽艰辛上岸之后，急忙前往露西娅的家，这即是因为受人之托也是因为心有所恋。费尔明没有能够见到露西娅，他见到了露西娅的女儿阿莉西亚。未及问清露西娅的下落，他们就遭遇了炮击，火海之中，费尔明弄丢了阿莉西亚。
在城市废墟间寻找小姑娘的费尔明充满感伤，他在一处一处地寻找，希望可以将这个命运交到他手上的小姑娘重新牵在手中。费尔明并不知道，这时的阿莉西亚已经与伊萨克一起伫足在了遗忘书之墓。
这两个故事的相似之处在于人物都是围绕着男人和女人。不同的是，《海上钢琴师》中女人的出场时间极短，而《末日经》中女人由女人的女儿代替了。
哨兵对费尔明说：“不要放弃任何一线希望。我在这个烂透的世界学会了一件事：命运充满了转机。命运是一个小偷、一个妓女和卖彩票的小贩，这是它最常见的三种化身。如果您下定决心去找它——记住，命运不会主动登门拜访——看着好了，它会给您第二次机会的。”
命运让费尔明找到了深爱女人的孩子，继而又让他弄丢了；命运让1900来到这个光彩动人的世界，又将他囚固在海上、在船舱中。命运偷走了他们的笑脸，玩弄了他们的感情，又让他们看到了微光般的希望。
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