说起网络起家的作者，藤萍算是小有成就的一个。她文辞浪漫，擅于言情，与桐华、寐语者、匪我思存三人，并称为“言情四小天后”。然而对于 藤萍来说，这样的赞誉似乎只是一个附属品，虽被誉为言情小说界的大神，但言情似乎并不是她最终选择要走的路。
言情不是藤萍所喜欢的类型，她写言情完全是出于无奈。在一次采访中她曾透露，之所以写言情，是因为在她那个年代只有言情可写，出版社更喜欢这类题材的作品。当时，她曾给出版社递交过一份稿件，前五万字都没有任何言情内容出现，为此出版社整整讨论了一周，最终决定硬掰出个女主角，补上些言情的内容，才予以通过。
受到“言情”这一标准的绑架，藤萍一直没能在作品中显露出真正的自我，而网络平台却给了她这样自由的空间。所以几乎可以说，藤萍真正的写作是从网络平台开始的。作为一名公安干警，藤萍骨子里一直有一种江湖之气，一腔豪情，有一丝甄别犯罪的敏锐，她将这些统统写进了作品里，写武侠，写悬疑，写科幻，偶尔也写写言情，百般尝试，去寻找一个更适合自己的定位。
所以文学界对于藤萍的评价也很多样，她是“四小天后”，也是“侠情天后”，是浪漫小说征文比赛的魁首，更常年盘踞于多种文学榜单之上，是网络文学界一鸣惊人的王者。
如果说有哪一部作品可以用来全盘了解藤萍的写作风格，《吉祥纹莲花楼》应该是不错的选择。藤萍的侠情、风骨、她的人生态度，她的爱情观，她对悬疑的热衷，她讲故事的技巧，她浪漫的情怀与文辞统统都融汇其中，让人赏心悦目，叹为观止。想必这也正是这部小说大获赞赏，一再翻版的原因之一。
如果硬要分类的话，《吉祥纹莲花楼》可以说是一部武侠悬疑小说，它有点类似于我们所熟知的《大宋提刑官》以及《神探狄仁杰》，由一连串的杀人案件构成，这些案件彼此独立又相互关联，形成一个完整的闭环。在这闭环之内，由主人公牵引着，人物与案件的真相，逐一浮出水面。在故事的架构中间，藤萍穿插了很多私人感悟，对于宿命的理解与感慨就是其中之一。
人是被命运牵着走的，无论你我承认与否，哪怕有再多“人定胜天”的鸡汤灌血，也不得不承认，冥冥之中有一种无从对抗的力量，在安排着你我的人生。比如我们无从左右出生，左右相遇，左右别离。我们无从左右爱上谁，谁又爱上我，我们无法从一开始就能在每一个岔路口上，选择好一条永远不会后悔的路。这就像是一句话中所说，也许命运早就写好了剧本，而你我在它面前只是个文盲，不愿相信也看不懂他的用意。
《吉祥纹莲花楼》可以说正是这样一个关于“宿命”的故事，或者更准确来说，是一个接受宿命的故事。书里面有一段话这样写道“这许多年后，也许少师剑的宿命，就只是留在芸芸众生为它所立的牌位上，空任凭吊罢了。持剑的人，毕竟在很多年前，就已经死了。”这正是主人公李莲花宿命的体现。
李莲花曾经是叱咤风云的四顾门门主，十年前，经历了一场门派之战，在那场战役中，他不幸战败坠海，险些丧生。虽然大难不死，但战败后的种种生活经历和体验，却对他产生了巨大的影响。以至于待他重出江湖，已然换了一个身份和面貌，变成了一名“神医”，行走江湖。几年间，他唯一没有荒废的就是自己的智慧，他“医”好了很多装病的人，也破获了很多奇难的案。
直到那时我们才知，那个不食人间烟火的李相夷已经死了，活着的只是个流落于人间的李莲花。怕鬼、怕死、怕饿、怕冷。一生无痴无怨，随性自然。而那一次战败，似乎正是他的宿命，让他换了一个活法。
通读小说便会发现，藤萍的这种“宿命”在李莲花身上，并非是悲伤，或者是无奈的，被动的，相反它有一种浪漫的情怀在，它是让人乐于接受的，甚至是让人感觉皆大欢喜的。这正是藤萍的独特之处。
藤萍写小说，写得很浪漫，她的《锁檀经》，曾荣获第一届花雨“花与梦”全国浪漫小说征文大赛第一名。这种浪漫的写作手法与情怀，在她的很多小说中都有所体现。这部小说也不例外。虽然是一部悬疑小说，通篇充斥着浓重的血腥味，但每个故事乃至整条主线，却都有一种“杜鹃泣血”的婉转与哀伤，它的这种浪漫正是很好地体现在了她的宿命论中。
《吉祥纹莲花楼》中的“宿命论”是极具浪漫主义色彩的。而这也正是藤萍一贯的风格，不只是浮于表面的字里行间的浪漫，更是体现在人物情怀、故事情节之间的浪漫。
李相夷战败坠海，失去了一切“身外之物”，变成了李莲花，但他却因此获得了内心的充盈与成长，他坦然接受了这个现实，安心做一个庸庸碌碌的凡人，却也少了许多烦恼，落得个自在清净。
这是藤萍的“浪漫主义情怀”，也是佛系的人生处世哲学，相信“一切都是最好的安排”，在失意失望之间，能够寻找到一丝勇气给自己一丁点的慰藉。
藤萍的“宿命论”是优雅从容的，但也有她心狠手辣的一面。作为一部悬疑作品，藤萍将美给了李莲花，也就需要一些更残忍的东西来衬托他。
在这些故事中，《石榴裙杀人有四》一篇就是非常典型的代表。藤萍将宿命论以一种更加残酷的方式，揉捏进了故事里，成为了整篇故事的灵魂所在。
故事是围绕着一件不祥嫁衣展开的。薛玉镇的莲花庄，有一件满是珍宝的嫁衣，自女主人几十年前穿着这件嫁衣意外身亡之后，每隔二十年，都会有一个园内的女人穿着它离奇死亡。且每当案件发生前夕，三更之时，窗边都会有半张鬼脸浮现。
乍一看似乎是一个冤鬼作案的故事，但在藤萍的小说里，从来没有真正的鬼怪，作怪的只有人心和宿命。
随着故事的推进，李莲花徐徐揭开谜底，才道出，早在几十年前，夫人意外死亡当日，家中痴傻的郭坤无意目睹了郭老爷犯案的全过程。郭坤一直有模仿郭老爷的习惯，所以案件发生后，他将所看到的东西不断再现，继而导致了一系列惨案的发生。
当初一念之差犯下的错，竟在几十年间不断轮回上演，报应在庄园里无辜的女人身上，不得不说是一种冥冥之中天定的惩罚。在阴错阳差造就的惨案背后，正是宿命残忍的一面。善恶皆有报，天道好轮回。这是藤萍残酷的浪漫，也是她的侠骨柔情。
东野圭吾曾经说过“生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。”每一个在人生路上行走的人，都逃不过宿命的安排，或是绝望痛哭，或是皆大欢喜。这安排，有时是天道轮回，种因得果，有时只是一味“催熟剂”，带给我们某种成长的感悟。无论是哪一种，都无需抵抗，但求相信，当时当刻便是最好的安排。此非消极的人生观，此为从容处世的大智慧。也是李莲花和藤萍，最打动读者之所在。