这个\\「野孩子电影简介」

文｜鲁豫观影团

来源：陈鲁豫的电影沙发（lyyy_scndgs）

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改编自全球现象级畅销小说的女性必看爱情成长佳作《沼泽深处的女孩》已于今日全国上映。

此前，电影在全国举办了多场提前观影活动，鲁豫观影团也带部分影迷提前观看了这部影片。

《沼泽深处的女孩》改编自迪莉娅·欧文斯创作的现象级小说《蝲蛄吟唱的地方》。电影由一起死亡案开始，通过对嫌疑人基娅的庭审而还原出“被抛弃的基娅的小半生”。

基娅是故事女主角，自小被家人抛弃，一个人在湿地里生活长大，靠挖贻贝换钱谋生存。附近小镇居民戏称她为“沼泽女孩”，编造关于她的各种故事。多年以来，离群索居的基娅被镇上的人视为“异类”，一直遭受排挤和偏见。

渐渐地，基娅很少再与别人交流，也不再去学校。她的朋友是生长在湿地的各类生物，她的老师是大自然。基娅虽然不会数数，也不认字，但她通过观察自然界，学会了如何捕食，如何躲藏，如何吓走入侵者。自然养育了她，教导了她，保护了她。

荒地沼泽有自己的“法律”，不是刻在石碑上或记录在文件里的条文，而是一种只属于自然界的生存法则，就像雌萤火虫用假信号吸引陌生雄性再将对方吃掉一样，就像雌螳螂在交配过程中会吞食自己的伴侣一样，这些法则对于大自然来说并不是悲剧，更无关罪恶，它只是一种生存的本能。

野生野长的基娅，对于爱情的认知也是在湿地中学会的。她的初恋泰特，一个用羽毛作为礼物走进基娅内心的男孩。基娅通过观察鸟类求偶行为明白了泰特的爱意，向他敞开了自己的世界。泰特教基娅读书认字，让基娅尝到爱情的美好，后来却因为追寻梦想而离开基娅。

基娅第二个恋爱对象，一个叫蔡斯的小镇青年。对于泰特而言，基娅可以说是“心之所向的美好”，而在蔡斯这里，她却是“欲望驱使的占有”。基娅看透了蔡斯的丑恶嘴脸，面对蔡斯的玩弄与背叛，她选择及时抽身，而当蔡斯流露出暴力倾向时，她也敢于生猛还手，绝不让自己委曲求全。

对于基娅而言，令她难过的不是爱情已逝，而是自己不断被抛弃的命运，仿佛她只能一个人生活，没有人会为她停留。所以最终，她学会了如何爱自己，而不是把希望寄托于他人身上。这个女孩，并不会因为在爱里遭受伤害而拒绝爱，但她也不会被爱人胸膛的激流拉入深海。

有人说，基娅就像是一面镜子，她在家庭、爱情、社会中的遭遇，折射出很多女性当下的困境。但这个“野女孩”最后并没有向命运屈服，而是选择自己做命运的主宰。

湿地不等于沼泽。就像影片开头所说：湿地是一片光的空间。在这里，草在水中生长，水流向天际，溪水带着太阳的影子蜿蜒奔向大海。但沼泽却隐藏在湿冷的树林中，那里的水吞噬了光，死寂而阴暗，那里也知晓所有关于死亡的秘密。

所谓“蝲蛄吟唱的地方”，其实就是灌木丛深处，那里的生物依然有野性，在走投无路、绝望、孤独之时，它们会遵从求生的本能逃离一切危险区域，做出最符合自己生存利益的抉择。生长于沼泽深处、被沼泽养育长大的基娅亦是如此。

当天观影现场，有观众表示：“基娅是一个忠于动物本性的女孩，可能跟我们现在大多数人都不太一样，她在面对一些暴力行为时是勇于反击的，不仅仅是蔡斯在打她的时候被她狠狠地揍回去了，包括在学校里她遇到同学们的排挤和嘲笑时，也是直接离开回到沼泽，并证明她一个人也能活得很好。”

青年演员麦童则感叹，女主基娅挥向渣男的那一拳“很有勇气，也很解气”。麦童还说，影片结局给她一种“暗黑童话的感觉”。

还有更多影迷在影片放映结束后与我们分享了他们的观影感受

-鲁豫观影团影迷-

评价《沼泽深处的女孩》

@m**9

强推！画面唯美浪漫，电影视效满分。故事简单纯粹但充满感动又有力量，自然的力量，女性的力量，成长的力量！未被世俗驯化的“野女孩”迸发出无穷的能量，智慧又坚韧，尘嚣之外，爱野蛮生长！

@lina

有幸第一次参加鲁豫观影团活动，活动组织得井然有序，现场感受非常好。观影后三位老师和观众的分享也很有意思。电影很动人，演员们演技都很赞，推荐给更多女生，当然也值得男生们同看。

@路小萌

今年最打动我的海外电影。全员演技在线，就是这样一部并不局限于爱情，情感多面，有人间辛酸、有女主抗击、有人性关怀亮点的电影，才让人共情落泪。有情调有温度，值得N刷。

@AryaEvans

相较于一些对女性主义做出的深刻学术探讨，《沼泽深处的女孩》以如此清新、唯美的方式探讨了一名女性成长过程中可能遭遇的挫折，受到的伤害，但也明确指出了“爱”即救赎。勇敢，善良，聪慧，野性，所有这些都可以是加在女性身上的标签，但女性也远不止于此。不知道为啥这个电影总让我想起伍尔夫的《一间只属于自己的房间》，独立思考，自由生活，女性是复杂而强大的。

@看电影才不是正经事

应当是近期最值得去电影院观看的一部电影了，更是一部值得推荐给所有女生去看的电影。女性观众太能懂Kya一路走来的不易，非常有力量的一部电影，喜欢，推荐！

@梦**韶

一部真正的独立女性成长电影，北卡罗莱纳的湿地风光，略带柔光的滤镜，充满生命力的女孩，都让人感到美好与神秘。没有谁可以伤害到我们，也没有谁能决定一个女孩应该怎么样，她可以反抗，可以说“不”，可以做自己想做的事情。

@我是黎小夏

全程无尿点，以一段悬疑命案为线索，缓缓讲述了沼泽深处的女孩从小到大一生的故事，生存、成长与爱情都与沼泽一气呵成。谁是凶手？女孩如何成长一个更好的自己？如何自洽？如何选择爱人？想二刷。

@小王小王不慌不忙

通俗一点讲是一个大女主的爱情故事。在这里你看得到自由，看得到生机勃勃的女性力量，基娅因为没被世俗驯化，所以拥有了比小镇女性更多的果敢和坚毅，希望女孩们都能活得像她那样肆意洒脱。

@三**涵

一开始以为是悬疑片，后来发现其实是女性生存故事，女主用她在自然界学到的法则来对待她的生活，对待她的情感，对待与人之间的关系。映后分享也很有意思，湿地风光无限好，但埋藏在沼泽深处的秘密更迷人。

以上来自观影团影迷

映后环节，鲁豫说希望这部电影在11月25日上映之后，除了女性观众会看之外，还能有更多男性观众一起去看。因为在她看来，影片中的基娅最终能够某种程度上走出“沼泽”，拥抱新的生活，除了凭借自身超强的生存能力和学习能力之外，也离不开这一路上一些主流人群对她的帮助。

鲁豫相信，这部电影可以让更多人了解到女性生存环境的艰难以及她们在这种环境之下的纠结和挣扎，而所有弱势群体的成长，除了自身的努力之外，也一定要有主流人群的发声跟支持。

观影现场，我们也请来两位嘉宾——《我的巴比伦恋人》制片人朱墨和电影《风中有朵雨做的云》、剧集《开端》《山海情》编剧邱玉洁，与鲁豫一同解读影片背后所折射出的女性情感和成长议题。

一起来看这场映后交流的文字实录

-鲁豫聊电影-

《沼泽深处的女孩》

大家下午好，很高兴和大家一起看电影。

我最近的一个深刻感受是，对抗“无常”的方法就是尽可能地把每一天过得“正常”。和大家一起看电影，算是我最后的倔强。

今天看的是《沼泽深处的女孩》，我想先表扬一下翻译组对于影片中文片名的翻译，他们采用的是意译而不是直译，因为如果直译的话——Where the Crawdads Sing 应该叫作“蝲蛄吟唱的地方”。

但“蝲蛄”这个词对于我们来说太过陌生，它在中文里面接近于小龙虾，而如果用小龙虾做片名又带有莫名的喜感，也不适合。所以“沼泽深处的女孩”译得非常巧妙，它在一个句子里面涵盖了整部影片的重要元素：女孩就是片中的主人公，故事发生地点正是沼泽深处。

这个中文译名已经提前为影片营造出一种氛围，它可能是神秘的、浪漫的，也可能是潮湿的、忧伤的，又或许是励志的、感人的……总之这部电影所需要的氛围已经通过中文片名传达给我们，译得非常好。

关于影片背景，我也要介绍一下：原著小说《蝲蛄吟唱的地方》在国外是一本有着1200万册销量的现象级畅销书，小说作者迪莉娅·欧文斯生于1949年，是一名野生动物学家，曾与丈夫马克（现为前夫）在非洲荒野之地待了二十多年，致力于野生动物保护工作，还曾因为反盗猎而被卷入一些官司。

《蝲蛄吟唱的地方》是迪莉娅·欧文斯的处女作，后来这部小说的改编权被好莱坞著名女演员瑞茜·威瑟斯彭拿到，威瑟斯彭很多观众应该都知道，她演过《律政俏佳人》，前些年还曾凭借《与歌同行》拿下奥斯卡女主。这几年她有一个很大的变化——从台前逐渐转向幕后，当制片人，拍影视剧。

威瑟斯彭想通过这个方法在好莱坞夺回属于女演员该有的发言权，因为在好莱坞，制片人的权力非常之大。她之前曾在电视剧《大小谎言》中兼任主演和制片人，那部剧的口碑非常好，而现在这部《沼泽深处的女孩》，威瑟斯彭依然是担任制片人，电影口碑也是相当不错。

影片主创大部分是一些冉冉升起的新星，唯一一个我们比较熟悉的面孔可能就是饰演律师的那位演员，他叫大卫·斯特雷泽恩。其实律师这一角色原本是想让达斯汀·霍夫曼来演，但出于各种原因没有谈成，最终由斯特雷泽恩来出演。斯特雷泽恩是电影常客，演过大概140部电影，可能很多观众都看过他演的《晚安，好运》，他曾凭借那部电影获得奥斯卡最佳男主角提名。

《沼泽深处的女孩》今天我是第二遍看，很喜欢影片营造的氛围，拍得非常美，没想到北卡罗莱纳会有那么美的一片湿地，包括服装也非常漂亮，不知道今年的奥斯卡会不会让它入围一些单项奖的提名。

另外，还想强调的一点是：这部电影从原著作者迪莉娅·欧文斯，到制片人瑞茜·威瑟斯彭，再到导演奥利维亚·纽曼、编剧露西·阿利巴、主演黛西·埃德加-琼斯，以及片尾曲的创作兼演唱者泰勒·斯威夫特，是一个全女性创作班底，并且这样的阵容构成不是刻意而为之，而是好莱坞很多女性电影工作者自发的一个行为，她们在有意或无意之间共同完成了这样一部讲述女性故事的电影，所以是一次很有意义的创作。

这部影片一定会本能地吸引到更多女性观众，我看今天现场也是女性观众偏多一些，但其实我特别希望等到11月25号电影上映之后，能有很多男性观众也一起来看。因为就我切身的感受而言，所有弱势群体的成长，除了自身的努力之外，也一定要有主流人群的加入。这一点在影片中也有所体现：基娅最终能够某种程度上地走出“沼泽”，拥抱新的生活，除了靠她自身超强的生存能力和学习能力之外，其实也离不开这一路上一些主流人群的帮助，这特别重要。

所以我希望男性观众可以和女性观众一起走进电影院来看这部电影，相信它能让你更好地了解到女性生存环境的艰难以及她们在这种环境之下的纠结和挣扎。

-映后对谈-

鲁豫✖️朱墨✖️邱玉洁

分享观影感受：

一部让你感动落泪的电影

鲁豫：非常高兴和你们一起来聊电影，我知道朱墨今天是第二遍看，小邱应该是第一遍看，小邱先来聊聊你第一遍看完的感受吧。

邱玉洁：今年其实在影院看电影的机会很少，而大银幕是不一样的，大银幕有一种魔力，尤其咱们今天看的是巨幕，它会放大很多质感。这部电影有两样东西是我比较直观的笼统的印象：一个是“简单的力量”。片子其实是一个简单的故事，情节不是很复杂，信息量也不是很密集，人物层次也没有很多反转，虽然有案件和庭审情节，但其实不是在按照悬疑或者凶杀的类型特点和规则去解构这个故事，它只是把悬疑作为一个框架来展开这个女孩的一生。它的叙事策略这样调整之后，便提供了一个新的观影体验，比如我自己，肯定是能更沉静地看光影，看这个女孩一些心理活动的外化。整部片子的影像和视听是很美的，有湿地的自然风光，里面有昆虫、贝类、鸟等各类生物，你可以看到更多细节和质感，这是“简单”带来的力量和美感。

第二个观影感受就是：我又再一次理解了为什么一些经营类的游戏会那么风靡，因为“生存”这件事本身就会让人很有兴趣。比如影片中的女孩，她学着怎么样交易然后生存下去，还有她被伤害之后怎么样复原，怎么赚钱来保住自己的房子，怎么样搞家装……这些东西本身就不需要有什么戏剧冲突，你光是看着就会有一种很纯粹的激昂的感觉。

鲁豫：朱墨看完两遍以后的感受会有什么不同吗？

朱墨：第一次看的时候，最后小女孩一出现我马上就泪目了，这一次看我觉得它感动我的力量可能更大了。如果有观众想跟朋友推荐这部电影，有一句非常简单好用的话：这是一部可以让你感动落泪、释放情绪的电影。我很赞同刚才小邱说的，比如说它的简单，我当时看完也觉得这是一部好纯粹的电影，它不是那种视觉奇观特效大片，也没有什么宏大的命题，它其实就是在讲一个女孩的成长，以及她遇到的爱情，所以简单的力量会让电影显得非常纯粹。还有一点，它确实是一部很美的电影，虽然故事发生的时间可能与现在有一些距离，但我在看女演员脸的时候，经常会想起好莱坞的老电影，它有一种柔光的效果，我不知道这是不是摄影师刻意为之。所以当这么美的脸与那么美的风景结合在一起时，你的观影感受是很愉悦的。

解读女主爱情观：

如何看待基娅的两段感情

鲁豫：可能不同观众在看这部电影时会捕捉到不同的关键词，有些人会觉得这个故事关于“成长”，关于“女性的力量”，还有人觉得这个故事里的爱情线也很打动人。基娅前后遇到两个男孩，泰特和蔡斯，你们怎么看待她的这两段感情？

邱玉洁：先说一个我自己的感受吧。其实当我看第一段，就是当初恋来临、她的生活里面开始出现希望、陪伴这些可能性的时候，你还是会有幸福感的，能够沉浸在其中。但我自己最有感触的其实是她与蔡斯这段，我觉得每个人可能都有过这样的经历——当一个人进入到你的生活中时，你其实是需要一点时间和直觉去辨别对方究竟是一个伙伴还是一个入侵者。虽然说基娅的成长环境、身世背景跟我们不同，她其实是一个极端个例，但有一个东西是有共性的，就是所谓的“野生”。哪个地方在野生呢？就是对两性关系和危险关系的警觉性与尝试。像我们这一代人，其实很多人都有健全的家庭和常规教育的流程，但这一部分（两性关系）是没有被教育过的，所以你看基娅第二段恋情，她明明是不适的，或者说她是警觉到一些危险的，但她一开始还是忍受了，并且想去表达自己的真心，这是让我很感同身受的。

鲁豫：这一点你不觉得很有意思吗？基娅从小一个人野蛮生长，其实世俗一些规范已经不能够左右她，她是靠着自然规则生长起来的。但你刚才说她在第二段关系中绝对是不舒服的，可她依然在某种程度上“逆来顺受”，说明她依然被世俗生活当中的那些条条框框影响到，这其实就很奇怪，不知道你们会怎么解读她的这种行为？

邱玉洁：因为我没有看过原小说，有机会要看一下原小说，我觉得这可能是一个改编路径导致的，为了让一些东西更通俗化。包括影像上，这个片子虽然很美，但我个人其实会有一点不满足，就是它过于优雅，那个野性的东西会少一点，所以我在想，它是不是在改编过程中把这个女孩更动物性、更机敏以及她的适应过程、学习过程和伪装成“正常女孩”的过程等这些东西稍微减弱了？然后把那些常规的、通俗的东西，比如“爱情关系”加强了？因为电影要寻求共鸣，所以这有可能是一个改编策略。

鲁豫：我同意，比如影片中一开始泰特给基娅留一些羽毛作为礼物，书中是有类似描写，就是她通过观察动物求偶的行为来感受人类互相表达善意与爱意的动作，就是要有一些小小的馈赠，这一点我觉得编剧的观察特别敏锐。那朱墨呢？

朱墨：基娅、泰特和蔡斯三个角色其实都很典型，我第一次看完之后，直观感受就是女性面临的议题多年来依然没有改变——她有一个家暴的父亲，原生家庭的不幸导致她最后几乎成为一个孤儿，需要自己把自己养大。然后她遇到一个挺好的初恋，就是泰特，但那个人在全世界和她中间，选择先去看一看世界，就离开了她。第三个是蔡斯，他显然就是一个典型渣男，始乱终弃。从几十年前到现在，可能女孩们一直都在面对这样的人，所以这些都是非常经典的角色设定。但我觉得女主很特殊，她是一个真真正正的独立女性，我们现在所说的独立女性，可能还要被父母抚养成人，再慢慢发觉自己可以独立的那一面。但女主是自己把自己养大，这个太牛了。

鲁豫：对，基娅有着超强的学习能力，这个学习能力我觉得非常之重要。然后刚刚讲到的初恋泰特，他当时说要在全世界跟基娅之间先选择全世界，如果倒推十年，我会觉得这人有点儿渣，但如今我特别认同他的这个选择。我觉得人在世界跟某个个体之间一定要先选择那个世界，因为一旦没有世界的话，有一天任何一个人都可能会成为让你后悔的原因，成为阻碍你前进的羁绊。还有一点就是，基娅跟泰特这两个人其实非常像，基娅自小便被父母和兄弟姐妹遗弃，一个人野蛮生长。而泰特也只有他的父亲，母亲和妹妹都不在了，所以某种程度上他们有着相似的孤独和伤痛。这两个人最后能够重新走到一起，除了彼此契合，也取决于一个合适的时机。当时泰特已经学成归来、在家乡开创一番事业，而基娅的书也已经出版，所以他们俩在某种程度上是对等的。什么叫对等？不是你赚多少钱我也赚多少钱，而是我们彼此对于世界的把握、对于自己命运的把握以及内心的自信程度是匹配的。泰特研究湿地，碰巧基娅对这里的一切如数家珍，这两个人太默契了，所以说是“天作之合”。

探讨女主生存法则：

基娅对现代女性的启示

鲁豫：刚才朱墨说，女性在成长过程碰到的所有困境其实都是一样的，选择突围的方式可能也是那几种，影片中的基娅也是如此，她在成长过程中所碰到的一切、所面临的困境，可能很多女性都经历过。不知道你们怎么看待她的生存法则？

邱玉洁：其实我觉得影片的密码基本都在开头那几句旁白里面，说湿地不是沼泽，湿地是一个承载光的空间，但是沼泽又在湿地当中。所以这个女生对我来讲是有一个湿地跟沼泽的层次——在湿地这个区域里面，她是充满生命力的，有着丰富的感受力和创造力，也很自由。但在沼泽那一块，就像旁白讲的，她是隐藏着秘密的，有一些可能是死亡的秘密。而这个“死亡”也有一个隐喻层次，它可能是你在成长过程中一些阴暗的心思，或者做过的一些错事，最终变成一具“尸体”埋葬在沼泽里面。所以故事在一开头，其实就已经给出理解基娅的密码，我越往后看，就越会回想她在开头说的这几句话，对我自己来讲还是挺有启发的，我觉得每一个人都要有这样两个空间：一个是你的“湿地”，在这个空间里面你能休息，能成长，能修复；同时你也要有自己的“沼泽”，不要让别人进来，不要轻易地去分享它，要保持它的私密性。

朱墨：我觉得基娅这个角色即使是一个几十年前的人物，对于今天的女性也依然很有启发。她有自己的事业，会写东西，会画画，最后可以出书，她是有能力经营自己生活的。而当她面临“不知道最后那一拳什么时候能够挥下”的恐慌和压迫时所做出的抉择，其实对于一个年轻女孩来说非常艰难，但基娅让我们看到了，女性在做任何选择时都要更遵从自己的直觉，要更尊重自己，要把自我再往前放一放。此外，她还拥有120多公顷的沼泽地，我第一遍看的时候发出一声惊叹，说要是开发商哪天找她聊这事儿，那得赚多少钱啊。但很欣喜的是，一个镜头闪过，她和丈夫已经垂垂老矣，她就在这个地方生活到最后，守护这一片湿地，这也是基娅很厉害的地方——永远把自我感受放在前面。我觉得这一点对于现代女性来说还是很有启发的。

鲁豫：关于这部影片，大家如果还有什么细节想去挖掘的话，可以回去看一下原著小说，应该能补充很多细节。电影11月25号就要上映了，希望大家都能够走进电影院里去看，谢谢。