人物、情节、环境，是小说的三要素。
主题、手法、语言，是所有文体都必须考虑的要素。
所以，人物、情节、环境、主题、手法、语言，是解答小说阅读鉴赏的六个角度。
备考应该知道的常识：
1."小说"一词出自《庄子·外物》．
2.小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反应生活的一种文体。
3.情节的“完整”指具备开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。
4.环境包括自然环境和社会环境。
5.小说按照篇幅、容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说(小小说)。高考考的是微型小说(小小说)。
6.小说刻画人物的方法通常有：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写、侧面描写，细节描写等。
7.人物形象担负着揭示主题的作用，人物之间起着互相衬托的作用；也会推动情节发展。
8.情节担负着揭示主题、塑造人物、推动情节发展的作用。
9.环境担负着揭示主题、塑造人物、推动情节发展的作用。
总之，人物、情节、环境、主题四个要素是小说阅读鉴赏最常用的思考角度，它们互相作用，不可分割，牵一发而动全身。确定一个题是考查某一要素的时候，其他三个要素及它自身就构成四个思考角度，答题就可以据此分作四点进行表述。如果同学们能领会到位，那么答题就会规范明确并且显得训练有素。
因为高考语文问答题的分值通常是６分，所以一般答出三个点就可以赋满分，四个思考角度足够用了。
卖油翁曰：无他，唯手熟尔。
其实，世间万事，莫不如此。勇敢如你，来练练吧。
一、 比邻而居 王安忆
装修的时候，有人提醒我，不要使用这条公共烟道，应该堵上，另外在外墙上打一个洞，安置排油烟机的管子。可是，我没听他的。好了，现在，邻居家的油烟就通过我家的排油烟机管道，灌满了厨房。
我们这幢楼里有十六层，每一层有七套公寓，我无法确定这是哪一户人家的油烟气，但我可以确定，我家厨房的油烟仅来自于其中一家。怎么说？它特别火爆。花椒、辣子、葱、姜、蒜、八角，在热油锅里炸了，轰轰烈烈起来了。它似乎是靠近川菜的一系，可又不尽然，葱姜和酱的成分多了，使它往北方菜系上靠了靠。但，总而言之，这家在吃上面是大开大阖，大起大落的风范，相当鲜明和强烈。这家人在吃方面还有一个特征，就是每顿必烧，从不将就。每隔十天半月，还要做一回肚子。无可避免，是有一股腥膻气，很快，大量投放的白酒起了作用，腥膻还是腥膻，但却变得有些诱人。那气味是厚起来的，起了浆似的。他们老老实实，一餐一饭地烧着，一股浓油赤酱的味，使人感到，是出力气干活的人的胃口和口味，实打实的，没有半点子虚头。在我的印象中，他们没落下过一顿。一到钟点，气味就涌过来，灌满一整个厨房的角角落落。一个钟点以后，就消散了。对了，绝不会超过一个钟点，到时候，一定就收了。
有一段日子，在一日三餐之外，这家人还增添了两次草药的气味。草药的气味是浓烈的，生腥，辛辣，殷苦，底下又铺着一层瓦罐的土气味，“扑”一下进来，涌满了厨房。不知是因为草药气的影响，还是实际情况如此，一日三餐的气味不那么浓郁了。倒不是变得清淡，而是带些偃旗息鼓的意思。这段日子蛮长的，这么算吧，每周炖一次鸡汤，总共炖了四至五次。草药的苦气味和鸡汤的香味，是这段时间油烟味的基调。草药的气味先后有些变化；有一段是以苦为主；有一段苦虽苦，却略有回甘；又有一段奇怪地，散发出海带那样的咸腥气。
之后，忽然有一天，我家的厨房里滚滚而来一股羊肉汤的气味。这就知道，他们家人的病好了，要重重地补偿一下，犒劳一下。倒不是吃得有多好，但它确有一种盛宴的气氛，带有古意。古人们庆贺战功，不就是宰羊吗？果然，草药味从此消遁，炖汤的绵长的气味也消遁，余下一日三餐，火爆爆地，照常进行。
在较长一段稔熟的相处之后，我家厨房来了一个不速之客，那是一缕咖啡的香气。这是另一路的气味，和他们家绝无相干，它悄悄地，夹在花椒炸锅的油烟里，进来了。这是一股子虚无的气息，有一种浮华的意思在里面，和他们家实惠的风格大相径庭。因此，我断定，这又是一户新入住的人家，很没经验地，也将管子接进了烟道，又恰逢顺时顺风，于是，来到我家厨房凑热闹了。这一路的风格显然要温和、光滑一些，比较具有装饰感，唤起人的遐想。和它不那么实用的性格相符，它并不是按着一日三餐来，不大有定规，有时一日来一次，有时一日来两次，有时一日里一次不来，来时也不在吃饭的点上，而是想起了，就来，想不起，就不来，显得有些孱弱似的。而那先来的，从来一顿不落，转眼间，油烟全面铺开，又转眼间，油烟席卷而去，总是叱咤风云的气势。但是，有时候，夜已经很深了，那新来的，悄然而至。咖啡的微苦的香味，弥漫开来。
气味终究有些杂了，可是泾渭分明，绝不混淆。你来我往，此起彼伏。再过段日子，又来了一个，显见得是苏锡帮的，气味特别甜，空气都能拉出丝来了。第四位又来了，它一方面缺乏个性，另一方面又颇善融会贯通。它什么都来：香、辣、酸、甜，大蒜有，大蒜粉也有，麻油有，橄榄油也有。于是，所有的气味全打成一团，再分不出谁是谁的来路。我们这些比邻而居的人家，就这样，不分彼此地聚集在了一处。
（选自小说集《剃度》，有删改）
1．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A．公寓楼里房屋众多，“我”无法确定第一种油烟气的来源，但可以确定其仅来自于一家，侧面表现了油烟风格鲜明。
B．第一家人在吃上坚持“大开大阖，大起大落”“每顿必烧，从不将就”，时间长了，“我”对他们产生了好感。
C．持续的鸡汤，先后变化的草药气味，以及时不时插进的乡土气味，都表现出第一个家庭的生活气息浓厚。
D．四户人家的气味“泾渭分明”，但“我”却与他们“比邻而居”，不分彼此，能看出我懂得享受生活。
2．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．文章通过讲故事开篇，使用“不要”“另外”“可是”“好了”等词语，奠定了娓娓道来的叙述基调。
B．文章描写第一家做肚子的气味是“厚起来的”“起了浆似的”，将气味形象化，表现了这家的饮食风格。
C．文章写第二家的咖啡气味有些“孱弱”，指出这家人有虚无浮华的气息，与第一家实惠风格对比鲜明。
D．文章从空间上铺展开去，借助抒情性的语言，对四户人家的气味进行了细致入微地刻画，闻香识人家。
3．作者对第一户人家油烟气味的描写，表现了这户人家怎样的生活态度？
4．《比邻而居》于2000年被王安忆收入小说集《剃度》，于2015年作为一篇散文入选江苏省高考试题。《比邻而居》的体裁之辩一直存在，请结合文本谈谈你的看法。
二、文学类阅读-双文本
【甲】 后院 王安忆
①无论你走到哪一座城市，你只要来到后院，便会发现，所有的风景都有着极其相似的内心，这种相似令我们怦然心动。所有的陌生与新奇退去了，随之而来的是一股知己知彼的亲近。这里的一切都是我们所理解的，几乎是贴肤贴肉的，无须翻译和解释，是一猜就能猜到的。这是所有风景中最为性感的一种，它是裸着的。当我们对一座城市感到畏惧与胆怯的时候，那么就到后院去，那里有我们所熟识的、有情有义的东西。
②有一次，在德国旅行。一个月后，身心都已经疲乏，好奇心退去后是深深的隔膜，我好像是从一帧帧明信片前踱过，教堂、音乐厅、森林、莱茵河，它们美不胜收，却与我两不相干。我想，旅行其实是深深的寂寞，只是新鲜掩盖了这些。这一日我来到海德堡的一所公寓，从厕所里看见了公寓的后院，我看见后院和后院连成一排，连绵的屋顶上有电视天线，还有老虎天窗。我甚至觉得鸽哨马上就会响起，有一群鸽子要从邻居的鸽房里腾空而起。这是最日常的情景，这是我们平时生活中日日夜夜都有的情景，这是钻心钻肺的情景，真教人又苦又甜。再继续我的旅行，那些风景之中便有了一点肺腑之言，有了一点两心相知，许多不懂的我都懂了。
③又有一次，我来到河道纵横的阿姆斯特丹，一个人躺在旅馆房间里，好像被这个世界遗忘了。旅行总是孤寂无靠的，有举目无亲之感。来到一个陌生地方就像遇到一个陌生人，无从攀谈。你越是想急切地融入这地方，与它打成一片，却越是进入不得，仿佛受到无形的排斥。阿姆斯特丹的水网有一种神秘的气氛，你好像走入了一个迷宫，水网还带有古老的气息，把你带到遥远的运河时代，古风淳淳，阴森之感便油然而起。当晨曦透进窗户，我起床拉开窗幔，后窗外面是一个小院。一个男人正从木梯上走下来，手里拿着一件什么工具，要去干一件早晨的家务活儿。这情景似曾相识，这样的早晨和所有的早晨并无二致，渗进我们的身心。它能够引导我们进入许多陌生的异地，它也是我们孤身旅行时的后方。
④柏林的后院也有着亲切的面目。前边是著名的库登大街，灯火彻夜通明，当足球赛结束的时候，喇叭声和欢呼声会阵阵传来，真是奇光异色。灯光与市声笼罩在城市的上空，就像一片海市蜃楼。而后院里的嘈杂却是真切到你心里去的。楼下是一个咖啡馆，厨房里的气味从后院飘进我的房间，还有厨娘和男招待的说话声。我听不懂他们在说什么，但我知道他们是在打情骂俏。打情骂俏是国际性的语言，走到哪里都一样。它将柏林的浮华像面纱一样揭去，裸露出它家常的表情。这是我们最诚恳的表情之一，含着朝起暮归的希望。这也是联系着我们的心的东西，是心里那一点沉底的东西，我们走到哪就带到哪。
⑤在旧金山我曾经在露台上看见邻人的露台。露台也是具有后院性质的地方，也是生活的里层。正是傍晚，太阳在西边落下，露台上坐着一些青年。当青年们站在街头或者地铁车站，他们无一例外都带有莫测的神情，而在露台上，他们都变得好懂了。这里露台连着露台，翻过一排屋脊，就又是露台连着露台。这里有受挫的生活，抱着轻轻的伤痛。香港那地方是寸土寸金，后院已被楼房吞没，后窗挤着后窗。夜半醒来，邻人家的排风扇还在呼呼地运转。这是一个静谧的时刻，这静谧不是万籁俱寂的静谧，而是有声的静谧，是从嘈杂、纷繁中辟出的一种静寂之声，也带有一些蚀骨的伤痛。这些后院使你明白，无论这世界多么大，多么面目各异，可内心却只有一个。这是旅行中最见真情的一刻。
【乙】重大的心灵情节（节选）
——王安忆散文创作论
①王安忆说过“散文在我看来一定是成熟的完美的作品，它们是比小说、戏剧、诗更纯粹的东西，它们是完全裸着的精神，是灵魂的直白”（《乘火车旅行，自序》），她推崇的是《我与地坛》《融入野地》这类作品。她认为在这些作品中，“有着一些相当重要的事物。这事物重要到与人的存在有关，它是一些对人生大问题的苦思冥想”（《情感的生命》）
②关于情节性的见解，王安忆再次显现出她文体的自觉。她强调散文与小说相异的非虚构性特征，要求散文中的情节必须是真实的，对于那些煽情滥情的文字，她都持否定态度，她认为“散文的情节是原生状的扎根在你的心灵里，散文在情节上没有技术可言”（《情感的生命》）
③王安忆的散文侧重于表达内心体验和抒发内心情感。心灵性，在王安忆的游记散文中表现得最为直白，最为裸露。描山画水不是她散文的主题，孤旅的情怀才是她全力表现的心灵内容，诚如她所说的那样：“孤旅总是能够引发情绪和思索的。”（《情感的生命》）
5．下列对甲文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．文章开头使用“你”能够增强亲切感，易使读者产生共鸣，引发阅读的兴趣。
B．在作者看来，在未触及到后院之前，虽然旅行能带来美不胜收的新景象，但旅行总是孤寂的，有举目无亲之感。
C．通过柏林奇光异色的城市风景与后院“厨娘和男招待的说话声”这一情景的对比，表达出作者对后院的喜爱。
D．旧金山能“在露台上能看见邻人的露台”，而寸金寸土的香港则不然，总是因无后院带给作者一种蚀骨之痛。
6．有人认为甲文第5段画线部分可以删去，你认同吗？请说说你的理由。
7．联系全文，分析甲文标题“后院”的丰富内涵。
8．结合乙文，具体分析甲文中作者是如何体现其散文创作理念的。
参考答案：
1．D 2．D
3．①实在：这家人的餐饭浓油赤酱，是出力气干活的人的胃口和口味，实打实，没有半点子虚头。
②认真：一餐一饭地烧着，生病也没有打断，定时炖药炖鸡。病愈后，一日三餐火爆爆照常进行。
③乐观：家人病好后炖羊肉汤重重地补偿一下、犒劳一下，赋予普通的饮食以盛宴的意味。
4．观点一：认为是散文。
①体现散文“形散神聚”的特点。文章以“气味”为线索，贯穿全文，体现邻里不同的生活风格，表达理解包容各自生活状态的思想。
②叙述简约，无鲜明情节。文章仅是描写了四户人家的油烟气味，以此想象他们的生活风格与态度，表现人间烟火气，并无完整的故事情节。
③表达方式多样，贴合散文特点。文章通过叙述故事开篇，以优美的抒情性语言描写油烟的气味，描绘出不同人家的生活特征。
④语言优美，意蕴深远。文章表达了作者在真实而琐碎的日常生活中发现的浪漫与美好，书写了真实感受，表明了作者对生活的热爱和博大的心胸。
观点二：认为是小说。
①虚构色彩强烈。“我”无处不在，无时不在，专为捕捉气味而生，这已经违背了常理。同时“我”一直保持着清醒的状态，对事理的判断很清晰。所以，“我”是为了讲故事的需要而虚构出来的。
②情节清晰，故事性强。文章从虚构的“我”的视角出发，叙述因油烟管道接错而导致的各种气味窜入厨房，构成了典型的生活事件，故事情节清晰。
③暗写人物。作者明写气味，实际也暗示了气味背后主人的特点，如第一家的质朴平实、第二家的虚无浮华。
④主题鲜明。体现邻里不同的生活风格，表达理解包容各种生活状态的思想。
5．D
6．不认同。
①前文描写的后院，都是具备空间实体的后院，而画线句描写了香港是“后院已被楼房吞没”的城市，它们只有“无实体”的“后院”；然而香港虽无实体后院，但其“有声的静谧”也是“后院”的一种，使作者笔下的“后院”超越了空间，丰富了内涵（或“前后形成对比”）；
②画线部分也通过“后窗”的静谧所带来的“蚀骨的伤痛”更强化了作者对现代化都市寸土寸金、空间被不断挤压而产生的伤感之情。
7．①城市富丽浮华的背后，人家后院、露台或后窗等地方；
②人们真实地、家常地生活，最日常、最生活化表达自己情意的场景所在；
③是孤身旅行的后方，消除我们对于城市的畏惧，让人觉得亲切、心安之处；
④承载了作者内心深处对家的眷念，让作者感知人类共同忧喜的所在。
8．（1）王安忆认为散文当表达对“人生大问题的苦思冥想”，要与“人的存在”有关，在甲文中，作者借对后院的描写抒发了孤旅情思和对家的眷念之情，这正是与“人的存在”有关的主题，表达了人类所共有的家国之思。
（2）王安忆要求散文的情节是真实的，拒绝煽情滥情的文字。在甲文中，作者选取了自己在海德堡、阿姆斯特丹、柏林、香港等地旅行的真实经历，描写自身的见闻和感受，情由境生，方能引发读者对后院的共鸣。
（3）王安忆重视心灵性的表达，孤旅情怀是她散文全力表现的内容。甲文中在作者看来，旅行虽能带来美不胜收的新景象，但旅行亦是孤寂的，有举目无亲之感，旅途中最触动人心的却是真实的日常生活场景，它能让旅行者摆脱对城市的恐惧和胆怯，这种借后院来排遣孤旅之情着实符合她散文的创作理念。
小说的结局及作用：
1.出人意料的结局。
①从结构安排上看，使平淡的故事情节陡然生出波澜，撞击读者的心灵，产生震撼人心的力量。如《项链》。
②从表现手法上看，与前文的伏笔相照应，使人觉得又在情理之中。如《项链》，直到结尾才点出项链是假的，但前面已作了伏笔：借项链时主人一口答应，还项链时主人没有打开盒子检查等，暗示了项链是不值钱的。
2.令人伤感的悲剧结局。
①从主题上看，能更好地深化主题。如《药》，华小栓、夏瑜的死(悲剧)，揭示了辛亥革命的不彻底性——没有发动群众。
②从表现人物性格上看，能更好地塑造人物性格。如《药》，写华小栓吃了人血馒头后的死，突现了群众(华老栓)愚昧的性格。
③这种结局令人感动，令人回味，引人思考。如《杜十娘怒沉百宝箱》，杜十娘的死，引起读者思考她死的原因。
3.令人喜悦的大团圆结局。
①从表达效果上看，小说喜剧结局给读者留下了广阔的想象空间，耐人寻味。
②从读者的情感体验上看，喜剧性的结局与主人公、作者的意愿构成和谐的一体，给人以欣慰、愉悦之感。
③从主题上看，这样的结局凸显出的美好人性符合大众对审美的追求，容易引起读者的共鸣。
4.戛然而止、留下空白的结局：留下了“空白”让读者想象，进行艺术再创造。