《写作脑科学》
这是一本神奇的写作书，第一次有作者站在科学的角度上分析了写作这件事，书中有很多名词我在此之前从未涉猎过，比如眼动追踪，听起来就像是特工电影的里的精密仪器；再比如脑电，N400和P600，一个是负向脑电，读者在阅读我们写的小说时，读起来不顺畅，就会产生很多条N400的脑电；当读者发现句法和韵律上的奇怪之处，就会产生P600的脑电，也就是很多作者朋友们自己造词，错别字，倒装句写的比较多的时候，读者的大脑就会告诉他不好看。
除此之外，还有功能性磁共振成像、皮亚杰建构、弧形结构、弗莱士容易度计算公式等等。
书中的科学名词虽然看起来高深莫测，但作者的解释却非常接地气，
比如：
什么时候需要加一点危险情节，让读者的肾上腺素飙升；
什么时候要加一些让读者代入感的情节，让他们的镜像神经活跃起来；什么时候要出一个引人深思的桥段，让读者感受到多巴胺的奖励，使人愉悦；
什么时候该描写亲情，友情，爱情，并让情感交织实现价值的叠加，即“鸡尾酒”理论。
你看写作真的没有那么难，了解了脑科学，就知道了读者喜欢的点，那我们就围绕这个点来描写，并且有技巧和规律的触及读者的内心，自然就能写出既叫好，又叫座的作品了。
《什么是故事？》
这是一本少有的第一部分就开始讲方法的书，以往我们看书，第一部分都是晦涩难懂的理论，或者直击痛点。但这本书显然是另辟蹊径了。
我个人跟大部分作者朋友们一样，看外文翻译的书，总有种说不清道不明的隔阂感，在翻开这本书之前，我理所当然的认为这又是一本译文本，可当我看到第一个案例，讲的是王家卫的《花样年华》时，亲切感就来了。
书中说，故事是发展过程的描述。
《花样年华》“是两个孤独的人坠入爱河，面对彼此的内疚感，发现自己无法维持这份浪漫，最终他们分道扬镳的故事。”
在这一过程中，由于故事与戏剧性叙事有关，所以必须要有的一个要素是冲突。这对恋人要面临一个障碍，即他们的愧疚感和他们之间的相互吸引产生了冲突。如果这个故事是讲一对夫妇相遇、相爱，从此幸福快乐地生活在一起的话，无法让人信服这是一个引人入胜的故事。缺乏悬念和戏剧张力，索然无味的情节，会导致观众对角色失去期待，更不会在乎结局会是什么。牺牲这一元素，至少在戏剧性叙事中，也是不可或缺的组成部分。
以上是引用书籍的开头第一部分的内容，很显然，这本书从一开始就讲到了点子上。语言接地气，案例本土化。
另外我在翻看后面内容的时候，发现这本书做得很用心也很贴心，我们再阅读过程中，尤其是写作书籍，经常注意力无法集中，找不到重点，容易思想溜号，比如眼睛看着文字，但心里想的确是晚上吃什么？
但我发现在阅读这本书的时候就不会，因为这本书自动用加粗显示划出了重点的字句，在阅读中更便于理解和记忆。
甚至这书还自带素材库，比如52页这段，描述基调的词汇包括温情、愤怒、温暖、冷酷、喜剧、预感、嘲笑、痛苦、发自内心、无情、悬疑、梦幻、神秘等等……
总体不算大部头的著作，仅仅198页，没有冗长的理论，简单容易理解吸收。2022年5月第一版，新鲜出炉，所以没有老生常谈，更接近目前的创作环境。
总体来说《什么事故事？》是一本是个新手作者阅读的技巧书，有兴趣可以点击视频左下角了解详情。
《果壳编剧策略 成功故事的八大核心要素》
1、主角：也就我经常给大家讲的情节逻辑设计公示里面的起因，创建一个有魅力的角色，并由这个角色引起整个故事的发展。
举例：我经常举例的，P大《默读》里的主角费渡
2、设置梦想：也就是我们讲的目标，贯穿整个小说始终的主线故事任务。有时用一句话就能概括，比如，三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷！有时需要用大量的笔墨去烘托这个目标，《破云》里的江婷想将整个黑桃K犯罪集团一锅端掉。《吞海》里的吴雩最终把马里亚纳海沟和鲨鱼全部搞定。这都是我们需要不断用笔墨烘托和营造的目标。
3、陷阱：我们可以把他理解为外在的阻碍部分，我们以《破云》的主角江婷为例，来自于犯罪集团的穷凶极恶，就是外在的这部分压力。
4、弱点：这个可以理解为内在阻碍的部分，内在来自于江停自己内心的焦灼，一方面他知道自己应该干什么，另一方面他对自己应该干的事没有把握。
5、危机：由阻碍所产生的故事情节，一个又一个案件，引出了幕后黑手，在巨大的威胁和利益面前，主角必须一次次做出选择。
6、胜利（或失败）：这也就是我们常讲的应对的部分。在故事没有讲到关键点上的时候，没有人知道结局会是怎么样。
举例：电影《当幸福来敲门》如果没看到最后，我们不知道父子俩会是什么样的境遇。能或者不能改变自己的命运，本来就悬念的基本规则。
7、重大抉择：也就是我们常说的逆转点，或者大家所理解的反转，转折的部分。要不要这么做，要怎么做？这两家事情搞清楚了，就能把重大抉择的这一部分写清楚。
再说《破云》当黑桃K，江婷和严峫三人在郊外遇见时，这个重大抉择的逆转点就出现了。另外还有让人记忆犹新的就是秦川的反水。
8、最后一步：结局，这里我们可以设置成HE 或者 BE。如果我们让力量占上风就是HE，让弱点占上风就是BE，但不要完了要升华主题。
这本书整体上构建的是故事架构的问题，如果是对于写大纲比较苦恼的伙伴们，可以选择这本书，你会对创作小说的主线故事剧情的脉络有一个清晰的认识。
《故事策略 剧作必备的23个故事段落》
这本书是群里伙伴点名介绍的，说不懂为什么突然就很多博主开始推荐这本书了，不知道真的有没有那么好！刚好今天就跟大家来讲讲。
这是一本非常严谨的书，整本书的厚度适中，围绕三幕式的结构用大量案例讲解了剧作必备的23个故事段落。我为什么说这本书严谨呢，是因为这么厚的一本书，居然目录之分了四个篇章。
没有任何花俏的说辞，第一篇就是告诉你如何夯实基础的，而基础也就四点，目标、理解力、吸引力和冲突；第二篇讲的是人物，也很简明扼要，人物的要素和对白；第三篇讲故事结构，里面包括故事的基本结构和人物成长弧，有就是我们常说的人物弧光；最后第四篇划重点，把三幕是结构掰开来，揉碎了，分成了23个段落，清晰明了，配合的大量的案例做了理论的剖析。
你以为这就完了，不，一本好书绝不止于此。
这本书的优势在于，对每一个知识点都做了小结，并且预留了练习题，让你告别一看就会，一些就废，练习才是关键。
这本书适合小说作者作为案头书，反复研磨。
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