以挚为心，携友同行。大家好，这里是挚友语音版！今天，我们要与大家分享的是高奕的文章《浅谈小说创作》。
2012年时，《挚友》杂志曾以连载的方式刊登了李延芳的中长篇小说《血色年轮》，读后觉得确是佳作。同时，《挚友》杂志2013年第6期，刊登的曾文寂的四篇小小说也给我留下了深刻印象，这四篇作品虽然篇幅短小却同样精彩。读方家佳作，不觉技痒。故今天借《挚友》杂志一方宝地，简要地谈谈这些年来我自己总结的一些小说创作的方法及技巧。初学乍练，不敢炫耀，只盼以粗陋之言与大家进行交流，以期抛砖引玉。
小说创作的三要素无非是：叙述故事情节、塑造人物形象、描写周围环境。虽然看似简单，但是怎样才能将三个要素结合为一个有机的整体，使之成为一篇引人入胜的佳作，这其中却大有学问。首先来谈叙述故事情节。
蒲松龄的短篇小说集《聊斋志异》中有一篇十分精彩的故事《尸变》，这是一篇非常典型的灵异惊悚类短篇小说。其中，在讲述女尸追杀客商的情节时，蒲松龄并没有堆砌词藻来渲染恐怖气氛，只用了四个字来表述——“尸驰从之”。言简意赅，恐怖气氛尽显无余。由此可见，在叙述故事情节时，明快的节奏、简洁的语言所带来的艺术性是十分突出的。
在塑造人物形象方面，我认为可抓住人物语言、动作等细节来进行刻画。当然，并不一定要长篇累牍地进行描写、铺垫以及作各种高屋建瓴的谋划，有时仅仅简短数言，即能将丰满的人物形象勾勒出来。
莫泊桑的小说《我的叔叔于勒》中，就成功塑造了一个小气、市侩又冠冕堂皇的女人形象——父亲请一家人吃牡蛎，怕花钱的母亲立即表示怕伤胃不想吃，并叮嘱孩子们要少吃，否则要生病。并且转过身对“我”说：“至于约瑟夫，他用不着吃了，别把男孩子惯坏了。”莫泊桑在塑造这个市侩女人的形象时，并没有大篇幅地进行描写，只是寥寥数语就将这个女人的俗气、吝啬、看上去又注重教育的市民形象描写得跃然纸上。在小说创作上，细致周到的叙述必不可少，但是把握分寸也是万分重要的，如果描写得太过啰嗦会让读者坏了胃口，只会弄巧成拙。
至于描写环境方面，则可在人物形象的塑造以及情节的叙述过程中，巧妙地将之衬托出来，简言之，用最少的笔墨描写最具代表性的环境才能起到画龙点睛的作用。
有人向作家林斤澜老师请教小说技巧，林老师说：“有话则短，无话则长”。也就是说，在小说创作的过程中，当写到大家都认为有可讲之处时，我们应该及时将笔锋收住，简略带过。而写到大家都认为没得可写之处时，反而应该浓墨重彩地进行描写、渲染。这种“有话则短，无话则长”的写作方式，才能达到“人无我有，人有我新，人新我出”的境界。
比如：欧 • 亨利的小说《警察与赞美诗》中，就很好地体现了林老师阐述的创作思维。作者用了极多的笔墨叙述主人公苏贝作案未遂的过程，苏贝对人生的思考以及发誓做好人的心理活动也描写得十分详细。但是在描写苏贝受法庭审讯时，却一个字都没有描写，只是在小说的结尾处简略交代了主人公的结局——在荒岛上判处三个月监禁。主人公漫长的受审过程留下极大空白，让读者自己去想象、去填补，这是多么高明的手法！我们认为主人公受审的过程应该着重描写，作者却一笔带过；我们普遍认为应该简略交代主人公的作案过程，但是作者却叙述得极为详细，这就叫做“无话则长，有话则短”，即起到了塑造人物形象的目的，又将当地社会环境的混乱描述得淋漓尽致。小说创作的第三个要素“描写环境”，在不知不觉中即巧妙完成。这就是前面所提到的“用最少的笔墨描写最具代表性的环境”，这已经达到一种“无招胜有招”的高超境界。可见林老前辈“有话则短，无话则长”的创作理念很值得广大小说创作者借鉴。
在创作小说的诸多技巧中，我认为最能吸引读者，最能取得良好效果的，莫过于“设误会”。“设误会”的方法包括“亮底式”和“瞒底式”两种。“设误会”类似于相声中的“抖包袱”，也就是说，前面的故事情节尽量平铺直述，将读者逐渐引入精彩的叙事中。直到最后，再将一个出人意料的结果骤然展现在读者面前，既出其不意又在情理之中。这种写作方式带来的效果是极为眩目的。
至于设误会的两种方式，首先来分析“亮底式”。所谓“亮底式”，就是读者完全明白事情的前因后果，但是作品中的人物却毫不知情。例如：金庸先生的小说《碧血剑》，读者一开始就知道夏青青是一个女孩，因要闯荡江湖才女扮男装，装扮作男儿身，但是小说中的人物何铁手却不知道夏青青的真实身份，她一直误以为夏青青是一位英俊的美少年，进而爱上了她。直到故事情节发展到高潮之处，金庸先生才借小说中其他人之口向何铁手讲明了一切。这种“亮底式”的写作方法使得作品精彩耐读，也略带一丝戏谑。这种方法只要运用得巧妙得体，掌握叙述技巧，是很能引起读者兴趣的。
而“瞒底式”，则是一开始就让小说中的人物产生误会，甚至连欣赏故事的读者也蒙在鼓里，直到最终才将真相点明，让读者有恍然大悟的感觉。例如：金庸先生的另一部小说《笑傲江湖》中，令狐冲在洛阳城里因为偶然的机缘，在一位老婆婆家中学琴，慈祥的老婆婆不仅教授琴技乐理，在精神上也给予令狐冲安慰与劝导，令狐冲感激涕零，感动得几乎欲离师门，改随老婆婆学琴。直到后来在五霸岗上经历了种种波折、变故之后，令狐冲才突然发现，原来一直给他无私帮助的“老婆婆”竟然是一位正值芳龄的娇羞少女！这种“瞒底式”的创作方式，能给读者带来耳目一新的感觉，此方法如果使用得纯熟，甚至能给读者带来不小的心灵震撼。当然，如果想把“设误会”的两种方法都用得得心应手，需要大量的练笔及成年累月的积累，这就不是一朝一夕所能达到的境界了。
林斤澜前辈一生笔耕不辍，尤其擅长写作短篇小说，在文坛内素有“短篇圣手”的美誉。别人向林老前辈请教，为何能写出那么多经典大作？写作究竟有何秘诀？林老答道：“一辈子写小说，写得好是应该的。相反，写得不好倒真让人惊讶。”可见，在小说创作上，大量练笔，不断积累经验是何等重要。有鉴于此，我也总结出一些心得，一言概之，就是：“写作有秘诀，观察最重要。生活是源泉，多写能开窍。”谁都盼望自己成为专业领域里的巧匠，殊不知只有“熟极而流”才能“生之于巧”，写作亦复如是。
当然，写小说除了勤奋之外，天分因素也是必不可少的。如果在这方面缺少天赋，虽然可以通过勤奋练笔来补足，但写出的作品总会有一种“为赋新词强说愁”的感觉，总免不了稍逊别人一等。就像金庸先生所说：“正如一个钢琴家每天练琴二十小时，如果天分不够，永远做不了萧邦、李斯特、拉赫曼尼诺夫、巴德鲁斯基，连鲁宾斯坦、霍洛维兹、阿胥肯那吉、刘诗昆、傅聪也做不成。”
总而言之，小说创作并非高不可攀的深奥学问。只要是真心热爱生活、热爱创作艺术的人，都会写出令人感动的好作品。只要持之以恒地苦练，取得成功只是时间早晚的问题。作家夏天敏老师说得好：“只要心灵鲜活，题材常写常新……用心拥抱生活、拥抱大地的人，不论怎样笨拙，总会写出点好作品来的。
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