我们都知道，写作总体分为两种，一种是虚构类创作，一种是非虚构类创作。
我们平时写文章，多是非虚构类创作，比如有感而发写就的日记，或者是有关日常、时事的见解和评论。
也有很多人写小说或者故事，多发表于晋江文学上。写故事不难，但写出精彩的故事，却并不是一件那么容易的事情。
日本百万销量作家贵志祐介就将他小说的创作心得分享出来，汇集成这本书《如何让读者手不释卷》，里面总共讲了72个小说写作要点，用自己的亲身案例，把所创作的小说当做题材来进行讲解，非常真诚。
我平时也非常喜欢看推理小说，看得最多的是法医秦明系列和紫金陈的小说，接下来我就用我看过的一些推理小说，来讲讲对小说写作技巧的理解。
大纲就仿佛是一部小说的骨架，必须足够结实，才不至于在行文过程中散架。
呈现了故事骨架之后，在一点一点添上如同血肉般的内容，再加上起承转合，才使得小说具有灵气。
在《如何让读者手不释卷》这本书中，贵志祐介就指出，拟定大纲之前，首先要确定三点：开篇、高潮、结尾。
无论作者是基于灵感进行创作还是已经构思好了故事大纲，开头从来都是最难的部分，比如是以场景描述开头，还是人物对话入场，还是故事背景交代，这些都对读者决定是否要读下去起着至关重要的作用。
内容要好看，高潮部分必不可少。在好莱坞电影里，高潮可谓是此起彼伏，把整个情节填满。但对于故事或者小说来说，大可不必如此。重点不在于高潮的数量，而在于通往“高潮”的过程。也就是所谓的“引擎”，这个引擎就是促使读者翻阅一本小说的原动力。
“大反转”结局使用不当会有烂尾的风险。必须前面极致的铺垫。比如紫金陈《坏小孩》里的结局，在这个暑假之后，所有人都没有活下来，而朱朝阳因为制造了假的口供和证物，并且死无对证，即使警官已经发现了其中的奥秘，仍然选择没有将他绳之以法，最后朱朝阳得以置身事外。
前面他的学霸人设，以及日记作假、精心安排，都为这个结局埋下了伏笔。
故事发生在哪里比较适宜，这也是作者在写小说的时候经常被困扰的地方。
贵志祐介在本书中说到：“故事的背景能够左右一个故事为读者带来的印象。”
背景也有好几种，比较常见的就是地点背景、时间背景和专业背景。
为了能够更好地呈现故事，作者必须选择一个能最大限度活化故事和角色的舞台。但是，不管一个人的想象力有多么的丰富，也都得有创作来源，人是无法想象出自己从来没有见过的东西的。
如果作者本身对这个地方或者这类场景不够熟悉，再怎么拼尽全力去描写，也没有办法打动读者。
为此，贵志祐介为了取材，常常会亲自去那个地方，感受那个地方的现场气氛。比如讲高中生犯罪，那主要的生活场景就多半是学校了，作者就会亲自跑到高中，去和老师和学生们进行对话。
紫金陈的《坏小孩》这本小说，故事发生的地点背景就放在学校、青少年宫和家里，间接穿插着妈妈上班的景区和爸爸开的厂，时间背景选择漫长的暑假，让人影响非常深刻。
时间背景和专业背景同样是不可或缺的。
随着时间的流逝和科技的发展，人们的生活与文化也会发生变化，尤其是近二十年的发展日新月异，再加上信息多且复杂，会对作品的创作产生干扰。
所以，如果涉及到专业相关，一定要保证信息的准确度和真实性，避免犯一些常识性的错误。
必要的时候，可以翻阅专业书籍，或者咨询专家意见，这都是不错的选择。
角色对于故事或者小说来说不可或缺，必须要有丰富的人物设定，也就是我们俗称的“人设”。
但设计人物的头等大事，一定是给角色取一个符合人物设定的名字。
我们知道的最精雕细琢的名字，当属《红楼梦》中的人物，个个都大有深意：
有的暗示了人物的命运，比如甄士隐有的是对情节发展的某种隐喻，比如“原应叹息”：元春、迎春、惜春、探春有的暗喻了她们主人的爱好特点和兴趣修养，比如四春丫鬟：抱琴、司棋、侍书、入画有的则是对人物行事为人的绝妙讽刺，比如贾政、贾赦、贾蓉、贾瑞每个名字都大有深意。
最被人诟病的就是那些一听就是小说男主、女主的名字，比如司马、令狐、轩辕、诸葛、公孙等，只取其字面好看，毫无深意可言。
这里还是拿紫金陈的《坏小孩》举例，朝阳对应东升，暗示着朱朝阳也许日后会像张东升一样，成为一个高学历却心狠手辣，为达目的不择手段之人。
还有朱朝阳和夏月普，朝阳万里对月光普照。小说一开始的普普性格乖张暴戾，最后被张叔叔感化，逐渐变得开朗起来。朝阳本来热心善良，却因为一系列的打击，开始黑化，最后走向无尽深渊。
可读性就是在读者读作品的时候，能够毫无负担的、一口气读完，这对于作者来说，是一种至高无上的幸福。
作品具有可读性，叙述和文笔都是非常重要的因素，主要有以下几个前提：
首先，不能使读者感到疑惑，或者内心觉得别扭。虽然推理小说一定会存在问题，比如杀人凶手到底是谁最后会是一个什么样的结局？但这些问题应该是推进阅读的动力，而不是阻碍。如果背景、人物没有交代清楚，文笔又非常晦涩，即使里面含有丰富的内涵，也很难使人继续阅读下去。
其次，不仅要重视内容构成，还要重视写作方法。句子不能过长，或者太过于拐弯抹角，单纯地追求辞藻华丽。
最后，不要刻意的追求文体。写恐怖故事，应该把“让读者感到恐怖”放在第一位，而不是使用某一种写法，把自己约束在条条框框里。即使要改，也应该把重点放在改变写作的目的上，而不是类型。
贵志祐介在这本书中说：“逐步明确一个个设定，故事便会像植物一般徐徐成长起来。”
以前，我常常以为，那些、引人入胜的小说，都是天赋异禀的作者一气呵成的结果，其实不然。
他们也经历了反复的琢磨，精准的锤炼，犹如“推”“敲”二字这个典故般，仔细揣摩后，才有了如今呈现在我们眼前的这个样子。
下次看故事或者小说，可不要乐乐呵呵看看就完了，这可是作者们花了无数的心血写就而成。
可能你像我一样，不太会写故事，或者说，从来没有进行过虚构类创作，但看了《如何让读者手不释卷》这本书之后，你也可以试图揣摩一下虚构类小说作者的小心思，从而能从更加独特的角度赏析作品了。
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