小说是除了游戏之外，另一大让人欲罢不能的项目。那些隐藏在文字背后的世界，或光怪陆离、或生动有趣、或寓意深刻，让人津津有味地停不下来。
优秀的小说，可以成为跨越世纪的经典，也能让作者在当代就名利双收。
作品还不用多，只要收获足够的口碑，一本就足以让作者在文坛获得一席之地。比如当年明月的《明朝那些事儿》、南派三叔的《盗墓笔记》系列，直接成为了业内的标杆，地位无可撼动。
如今这个时代，小说的变现方式也多种多样。不仅可以获得基础的稿费，还能被改编成电影、连续剧，出售相应的周边版权，简直是一次创作，收入滚滚。
既然写小说的前景如此广阔，我们要怎样才能创作出优秀的作品呢？《小说运转的秘密》就详细解释了小说的内部运作原则，抽丝剥茧般为读者拆解了许多经典小说文本，揭秘小说创作的独家密码。
作者玛戈特·利夫西是《纽约时报》的畅销作家，她对文学和阅读都充满着激情与洞察力。在这本书中，她用智慧且有乐趣的文章，为读者揭示了一种全新的小说理解方法。
关于塑造角色，有些作家天生就在这方面极具天赋，但那些不具备这种能力的人，只能靠后天的努力去打磨技巧。
如果角色缺乏生命力，就会给读者一种雷同的感觉，无法有效区分小说中的不同人物，影响阅读体验。
而成功的人物塑造，会给读者带来鲜活灵动的阅读体验，甚至让他们忽略这是虚构人物，不自觉地沉浸到故事中去。
想要塑造出成功的小说人物，就得给每个形象安排各自合适的性格，并且这些性格必须与现实中的人相似，才更容易让读者信服。
除了主角之外，那些用几句话概括的扁形人物塑造也很关键。对他们的描述虽然简单，但体现出来的深度却不凡。
这些扁形人物可以根据剧情的需要，随时应对故事中的紧急事故，既有调理，又有组织。
虽然人物的内涵和外延都应该由作者来赋予，但作家们也不能全部都写出来，必须给读者留出自行思考和补充的空间。
在正面描述之外，侧面烘托的作用也不可小觑。人物形象的塑造，出来自己的语言、行为之外，周围的环境、身边人的反应，都是很好的切入点，能够让人物的立体感更加饱满。
关于叙事手法，第一人称的叙述经常能代替场景，把紧迫感贯穿故事的始终。
如果不使用第一的人称叙述视角，故事的场景搭建就尤为重要，因为小说中大部分最具启示性、最令人心碎的时刻，都是在场景中展现出来的。大量对白也需要依赖场景的转换来表达人物思想和感情的改变。
关于对话，不仅要关注人物间的语言描写，还得注意有助于表情达意的所有显性和隐性周边细节，比如人物说话的时间和地点、人物的表情和手势、对话的停顿和中断等。
第三人称和第一人称视角的想法和感受都可以很多内容，即使是最直白的对话，也可以间接传达出一些信息。
通常来说，故事的语言要比传统的语言更加丰富，比日常的对话更加精彩。人物能言善辩，对话与故事紧紧相扣，所有看似无关紧要或反复出场的人物，都是作者精心安排的结果。
小说中对话的内容虽然来源于生活，但要比生活中的语言更加简练、更接近作者想要表达出的主题或中心思想。
好的对话要为故事服务，弥补叙事手法无法做到的推进情节、展示人物，且不能太过直白。对话中不仅要有基本的信息，还必须有潜台词，否则故事就会显得很乏味。
如果对话的频率太高或速度太快，读者很可能会错过暗含其中的含义和潜台词。这个时候，适当的停顿、间歇能够让场景慢下来，让读者更深刻地认识和体会场景中发生的事，跟随人物的情感而动。
除了以上这些小说创作过程中的写作技巧，作者还关注了那些伟大的文学作品与作家个人经历之间的联系，引导我们从写作者的角度去阅读经典文学、寻找创作好故事的密码。
只有先理解并进入文学艺术的世界，才有机会获得创造文学的能力。无论是新手作者，还是已有成就的作家，亦或是挑剔的读者，都可以从这本《小说运转的秘密》中收获文学的鉴赏与创作技巧。
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