《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲的一部中短篇小说。其中开篇对于“红玫瑰与白玫瑰”的精辟论述，更是脍炙人口的经典，说是家喻户晓也不为过。耳熟能详的流行歌曲《红玫瑰》的创作灵感亦是来源于此。张爱玲极善修辞，甚至曾亲口说过“没有我形容不出的事物”的话，而绝没有人会认为这是在大放厥词。
扯了这么多，也是因为个人非常喜爱张爱玲的作品。于整个文坛而言，她是不可再现的神话。顺便强力推荐一波她的中短篇小说《倾城之恋》《金锁记》，长篇小说《半生缘》。若是对她的生平有兴趣，不妨延伸阅读一下她带有自传性质的长篇小说《小团圆》，还有胡兰成所著的散文体自传小说《今生今世》。
好了，推书张爱玲到此先告一段落，下面进入“盘点小说中的红白玫瑰之争”的正题。涉及到的作品有：金庸的《书剑恩仇录》，张爱玲的《心经》《半生缘》，以及女频大神作家冬天的柳叶的《似锦》。
对男人来说，欲兼红白玫瑰，无非就是欲享“齐人之福”。这种纠结的渴盼，在金庸江湖中许多人物身上都得到了淋漓尽致的体现。
最典型莫过于《倚天屠龙记》的张无忌：赵敏、周芷若、小昭、殷离，“究竟最爱哪一个”是他最头疼的问题没有之一。赵敏“偏要勉强”，周芷若“问心有愧”，殷离要“阿牛哥哥”……一个个都不是省油的灯。要答应赵敏三件事，所以和周芷若成亲就被截胡；要答应周芷若三件事，结果给赵敏画个眉也不得安生。小时初看《倚天》，认定张无忌就是个不折不扣的和段正淳有得一拼的中央空调，连带对《倚天》也非常不喜。后虽逐渐发觉了《倚天》的诸多闪光点，却至今也完全欣赏不来张无忌这种优柔寡断、“人尽可妻”的性子。
再比如金庸试水之作《书剑恩仇录》中的陈家洛，经过一场乱吃醋的狗血误会之后，他也彻底糊涂了。既觉得对不起霍青桐，对她是又怜又悔；但也舍不下喀斯丽，怕负了人家。种种必须纳入考虑的因素令他纠结不已，经历了一番很是激烈的心理斗/争。只不过到头来却落了个“心意既定，伊人已逝”，喀斯丽以最决绝的方式，永葆其美丽与圣洁。私以为这般女子，绝非陈可堪配。结局虽是悲剧，却也是最切合她形象的艺术处理。喀斯丽这束神圣而不可侵犯的白月光，不仅永存于陈家洛心中、霍青桐心中，更是烙印在读者的心中。
而本次我着重想要说的，只是金庸笔下的一个小配角，也许一些读者甚至对他并没有什么印象。他就是《书剑恩仇录》中红花会的十四当家，“金笛秀才”余鱼同。
余鱼同，与余同。有人说余鱼同这个人物实则是金庸自己的投影，不仅据于与余同这个谐音，更因为他们有一个明显的相似之处：都爱上了有夫之妇。余鱼同一度沉溺对义嫂骆冰的单相思的泥沼，自怜地固执着，酸涩地忍耐着。自嘲“千古第一丧心病狂有情无义人”，于骆冰有情，于“奔雷手”义兄文泰来无义。他一直在“情”和“礼”之间挣扎徘徊，唯一一次越轨，是在铁胆庄上情不自禁地趁着骆冰昏迷拥吻了她。被骆冰厉声训斥后，他痛悔不已、深感自责，后来很大程度上就是出于这种欲表忏悔之情才会以身扑火，救出了文泰来。
在我看来，余鱼同对骆冰的痴心不改，更多的是执着地不肯放下初恋的那份心情，是走不出“求之不得”的困境，是感动自己的成分居多。与其说他恋的是花，不如说他恋的是玫瑰那种“触之即伤”的距离美。
而正当他泥足深陷时，另一朵玫瑰闯进了他的生命：她主动地褪去一身利刺，义无反顾地靠近他，毫无保留地为他绽放，一句“情深意真，岂在丑俊，千山万水，苦随君行”，掷地作金石声。她是整本《书剑》里我最喜欢的角色——李沅芷。“沅有芷兮澧有兰”，拥有这般婉约秀美的名字的她，却不见柔弱气质，更有一种华采飞扬的灵动韵致。钟灵毓秀、狡黠慧捷、古灵精怪，却又不失北国儿女的率真豪爽。她对余鱼同的爱绝非一见钟情的肤浅。热烈大胆的追求、情真意切的告白、从始至终的专一，“只要你爱这样，我也会觉得好”的退让……或许她牺牲了一切得到的结局也并不完满，“由怜生爱”的爱不值当她的付出，但她无一丝保留地挥洒满腔真情那股勇气，却当是绝无仅有的。即令赵敏比之，亦多了世故。
即便永远也成不了他的朱砂痣或白月光，李沅芷也已尽态极妍地一绽芳华。“为沅芷高高兴兴地哭一场，恨全消”，他是否能忘记那个她，那又何妨？好似卑微，可心满意足。
犹记读《心经》的时候，我还真的只是个孩子。即便如今再回忆，我仍能感受到“打开新世界大门”的那份深刻震撼所留下的余韵。
在《心经》一文中，希腊神话中厄勒克特拉为父报仇而弑母的“恋父情结”得到了真真实实的展现。得益于张爱玲字字珠玑的丹青妙笔，书中人物那般挣扎的痛苦、那份情思的揪心、那种氛围的沉重，这些张爱玲最为擅长的繁华之下近乎残忍的荒凉，统统压得人喘不过气来，却又让人不得不拍案称绝。
在这段荒唐却不失凄美的人伦纠葛之中，亲生女儿许小寒与和小寒肖似的段绫卿，便是许峰仪的“红玫瑰与白玫瑰”了。于他而言，小寒是那株火热却罪恶的红玫瑰，带着他永不能够触碰的利刺；也是他心头血滴就的殷红的朱砂痣，象征着他“满心只想越过篱笆去”的抹不去的耻辱。对“有着丰泽的，象牙黄的肉/体的大孩子”小寒起了不/伦之思，他只能“猛力掣回他的手，仿佛给火烫了一下，脸色都变了，掉过身去，不看她”，并且在与小寒相像的“某种范围内是人尽可夫”的段绫卿身上寻求寄托，以期发泄他那畸形的欲/望。
小寒对自己的绮思“做一辈子的孩子”有一种几近变/态般的执着。极力撮合段绫卿和龚海立向许峰仪表真心，在许峰仪准备离家和段绫卿同居时发狂一般张牙舞爪、歇斯底里，冒着大雨赶去绫卿家极力试图阻止……小寒是自恋的、满腹心机的，却也是天真的。她天真地相信不再对妻子有情的许峰仪除了她不会再爱上别的女人，信心满满地认为许峰仪就像阳台上的那盆藤蔓，逃不出自己的手心。她的那一句“男人对于女人的怜悯，也许是近于爱……女人对于男人的爱，总得带点崇拜性”，可谓鞭辟入里。但她却太低估父亲的自私、懦弱、凉薄，以及虚伪了——小寒奋不顾身的爱，只不过是许峰仪“精神上”的安慰，他所受的教育与他的社会地位决不允许他胡来。
许峰仪亲手斩断与红玫瑰的情丝，却选择了与其相似的白玫瑰。不知选的是白玫瑰，还是作为红玫瑰影子的白玫瑰。而那点朱砂痣，既是一腔空余恨，亦是永远挥之不去的梦魇。
即使没有读过《半生缘》，也一定见过许多其中的经典名句：“听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。”“我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”“你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。”“我们回不去了。”
写到这不由得感叹一句，张爱玲才是真的爱情语录金句王，是那些个矫情的夜半伤情文字拍马不及的。如果说琼瑶满足了少女对爱情的所有幻想，那么张爱玲就是将其彻底粉碎的那个人。她的笔下永远也不会出现纯粹的爱、圆满的爱、理想的爱，她总能不显刻意地把短暂的美好逐步推向深渊。读她的爱情小说时，总不免会有“再也不相信爱情”的感觉。
在《半生缘》里，顾曼桢和沈世钧那百转千回却终究只是“曾经属于”的爱情，不知引得多少读者潸然下泪。顾曼桢这枝玫瑰，真真切切是沈世钧的遗恨无穷。两人最后见的那一面，已不是从前最后一次见面那样“突如其来的没有诀别”，而是“永诀了，清清楚楚的，就跟死了的一样”。“死了一样”的爱，是多么令人绝望，命运于他们，又是何等的残酷！但也正因如此，曼桢在世钧的世界里留下的痕迹是铭心刻骨的、不容抹去的。在世钧心中，曼桢是那一束真正意义上的永恒的白月光。
石翠芝是沈世钧的妻子，但他们的婚姻却是世钧向家族利益妥协的结果。世钧其实从小就不喜欢翠芝，小时那次一起做花童的经历，翠芝就给他留下了高高在上的印象。可在被曼璐欺骗说曼桢已不爱他之后，世钧被抽去了最后一丝抵抗被安排好的命运的勇气。丢弃了那枚求婚戒指，也是丢弃了他那份最为纯挚的感情。岁月不居，时节如流，时过境迁十四年，他终于变成了自己当年所不喜的样子。再痛彻心扉的遗憾也趋于平淡，“他现在才明白为什么今天老是那么迷茫，他是在跟时间挣扎。”
半生缘分，终身之憾。曾经热烈过，“经过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历过了”。但在开篇时世钧的独白里也说过：“对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事。”年轻人“三年五载就可以是一生一世”，然而他已不再是“年轻人”。光阴随着苍老的呼声一同逝去，像那卖豆腐干的，一天天地蹉跎，最后我们也变成了时间老人。
一枝玫瑰镌刻心间，一枝玫瑰相伴流年。忽然忆起，还是会唏嘘，忍不住设想：如果还是最开始的模样。遗憾抹不去，此恨无绝期。
于《似锦》一书中的“祥瑞状元”甄珩而言，女主姜似这一束白月光是一眼万年，但经历了岁月沉淀，也不过心湖无波的偶然一念。
初遇姜似，是在一个偕友同游的夏至，她如林间精灵一般从树梢上一跃而下，猝不及防地闯入了他的世界，叩开了他的心门。他以为她是话本小说里美丽的妖，故而见之忘俗，辗转难寐，后来才晓得她是东平伯府的四姑娘。说来好笑，他的父亲早就看上了姜似做儿媳，他为了逃避父亲暗示性极强的唠叨，才不得不出府游林，万万料不到劫数到了却是挡也挡不住、躲也躲不过。他觉得这便是天赐之缘了，他们之间既有超脱世俗的一场相遇，又有世俗中的牵扯。可是这一点小小的巧合，如何比得过郁瑾与姜似之间的两世纠葛？这一场无疾而终的相思，到底只是甄珩一个人的心绪纷乱。
我个人很不喜欢那种为了突出女主无双的魅力而让所有的男配都“曾经沧海难为水”的剧情设计，也就是“男主是女主的，男二也只能是女主的”——让男配们全都陷在单相思中无可自拔，仿佛刻意卖惨一般来引起观众们的同情。我实在是受不了这种玛丽苏设定，凭什么男主就可以娇妻在侧、麟儿绕膝，男配们就只能独身一人、形单影只？这样写的作者，要么就是缺乏阅历，太低估了时间的力量；要么就是有意为之，玛丽苏地为虐而虐。
既然结局已经是大团圆，不妨让这份团圆更彻底一些，惠泽范围更广一些。在《似锦》中，“团圆”二字就在冬天的柳叶笔下得到了极致的发挥，每一个正面角色都有了属于自己最完满的结局。甄珩也不例外，他最终迎娶了福清公主。真•真善美的公主与坦率热忱的状元郎，两人可谓相当登对。虽然直至大婚之时这对眷侣才开始相互了解，但从点滴细节不难看出两人的感情未来可期。而对姜似的念想，已经像那个空酒壶一般，弃于岁月的山涧了。
或许这便是两枝玫瑰最好的归宿：淡却了年少之时那惊鸿一瞥的满心惊艳，与另一个人携手度过岁岁年年的柴米油盐。再没有了不惜撞得头破血流的一腔孤勇，心甘情愿为爱情付出一切的热情亦渐被时间磨灭。怀念初恋更是怀念那份逝去的纯真，失去了冲动不计后果的资格与底气，我们不再是那个莽撞少年。
但即便如此，我们也决计不会停滞不前：抛却那刻奇的“痴心”，活在当下，珍惜眼前之人。正如甄珩的那一句“以后我们都对彼此好一点”——他对她多好一点，她也对他多好一点，这些好一点点积攒，他相信终有一日，会变成两情相悦的样子。我想，这一定就是对待红玫瑰与白玫瑰二者时，最完美的态度了。
【后记】常听到一句话，是“小孩子才做选择，我全都要”。可惜在红白玫瑰之间，不存在“全选”这个选项。但正是这种缺憾之美，才令得二者有了别样的魅力，“得不到的那个才是最好的”，一语道尽人性的贪婪。
其实“红白玫瑰”不仅是于男人而言，于女人亦如是，如耶律齐和杨过之于郭芙。但不管最终选了红的还是白的，不论后来烙一点朱砂痣或余一束白月光，花开两枝，不多采撷，一朵足矣。就像晏殊的那首《浣溪沙》所写：“满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”任尔红白争，我自顾惜春。
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