撰文|深海里的星
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最近由朱亚文和金晨主演的电视剧《十日游戏》一直被广泛热议，国内的改编走的还是本土化能接受的程度，并且将原本模糊且存在争议的爱情线刻画的更加缠绵。
而2003年由小说改编的电影《诱拐》同样是以更细致的改编让剧情走向和人物动机变得更加合理。
但对于其原作《绑架游戏》来说，其实是更适合单纯以他的推理线索去看，比起更加注重剧情的《白夜行》或是《单恋》等作品，《绑架游戏》在人物立体感的塑造上稍显薄弱，这也是其口碑不如其他作品出彩的关键原因。
可以说东野圭吾对于人物的具体塑造非常的“狠”，整本书看完也很难对任何一个角色产生共情，但也正因为对于人性黑暗的刻画程度具有独树一帜的魅力，也一贯有他早期本格推理剖析人性的风格。因此借这本作品为例，来具体谈一谈推理小说的魅力。
提起这个问题，其实我觉得这一直是相对模糊的概念，不同类型的作品之间，它似乎有一个界限，但彼此却又有些千丝万缕的牵连。
所以在我的理解里，对于推理小说的流派，其实也就是人们标准里，以作品最突出的特征为代表，所确定的一种分类。
而在这其中，从早期侦探小说演变而来的推理小说，大致就有以日文中译而来的：本格派，变格派，社会派以及新本格派为主，而细分下去又还有很多更精确的类别。
本格派是对古典侦探小说的继承与发展，其主要特征就是以推理解谜为主要方向，而东野圭吾早期的作品，就是很明显的本格派的代表。
可这种立意将读者和侦探放在同一水平线的写法，反而限制了它的受众，比如对于《绑架游戏》来说，它的立意是一场有着无数反转和伏笔的绑架案，但让男主愿意为之冒险的原因，除了平分的赎金，就只是因为他的广告策划案被否定，这其实很难以现实为基础成为一个充分的犯罪动机。
或是对于女主的父亲来说，一个女儿失手杀了另一个女儿，绕一大圈找一个替罪羊，但站在父亲的角度，他的整体形象也是不够立体的。
因此，本格派过于注重推理层面，却很明显对于现实剧情的刻画不够深入人心，是其在发展过程中的一个很大的局限性。
所以，为迎合新时代更加刁钻的读者口味，当本格派逐渐难以满足读者的需求之后，才有了后来所创新出来的新本格派。
这其实也是存在争议的一个流派，它更像是新时代“文艺复兴”的产物，却与先前各个流派的界限性非常模糊，反而更像是人为有意识创造出一个场景，然后设计一场诡计多端的案件，其本身是否有必然发生性，却并不能轻易定义。
打一个最简单的比方，就像玩《我的世界》这个游戏一样，你创造了一个特定的环境，然后在各方面条件都具有明显指代性的场景里“策划”了一场案件，这也就是新本格派的特征。
而日本新本格作家绫辻行人曾这样回答对于新本格派特点的询问：是一种抛开“是否会实际发生”的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求“谜团”，“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说。
所以，如果是单纯对于推理层面感兴趣，本格派和新本格派可以说是最大程度在推理剧情反转的魅力中，给读者带来了巨大的思想冲击同时带来被欺骗的“爽感”。
而对于另一个流派变格派来说，这是我相对来说接触的比较少的一类。
这类流派注重描写变态心理，内容大都阴森恐怖，荒诞不经，手法夸张。借以来描绘人性世间的黑暗，或是表述作者内心的梦魇。
这一派过于去刻画一份恐怖的氛围，并不是我所钟爱的方向，但这种非常具有惊奇性和意外性的呈现，也因此收获了一批特定的读者。
最后着重这一块儿我想要来谈一谈社会派，这也是整个推理小说我所接触的最多的部分，我并非单纯推理爱好者，更多的是希望在故事以外看到更加饱和的时代背景。
而对于社会派来说，它最大的特征就是将故事情节放在更加具有逻辑性的社会背景上，使得推理层面成为了辅助的部分，而人物的整体形象却更加立体也更加真实。
东野圭吾就是从早期的本格派转向到了后来的社会派，非常具有代表性的作品，比如《嫌疑人x的献身》或是《白夜行》，在故事线索上也变得更加有感染力。
书中的爱情，或是义无反顾的牺牲，或是以利用为名的共生，都是在他笔下被铺设成了一张巨大的人物关系网，却在层层递进中赋予了整个故事更值得推敲的灵魂。
探寻犯罪动机，寻找社会原因，以及揭露某一个社会背景下的阴暗面，这一模式下，同样也留给人们对于现实更多的审视，非常具有现实意义。
而读这类作品，你能很明显被作者创造的世界观所震撼，也会在那些贴近现实的对比中，去探索人性，同时也是不断思考人性的过程。
那么以整个推理小说的大层面来看，它其实是有明确指向性的导读作用 ，无论是否热爱这一类别 ，它所包含的元素确实已经覆盖到了生活的方方面面 。
悬疑，反转，或是伏笔，很多作为推理小说不可或缺的环节，其实也代表了整个类别具有很多代表性的元素，比如绑架，密室，或是特定的不在场证明，以及极致烧脑的诡计，很多单一的细节都能成就一部封神的佳作，而这所带给读者的享受，也正是在那些出乎意料的设计中，所带来的巨大的冲击力。
但任何一种元素，其本质就是服务于一份最基本的逻辑链，如何让故事是“合理”的，成了如今推理小说很看重的一个环节，这也就要求它的故事情节必须实现逻辑上的自洽。
比如密室，是为了掩盖死因，并且营造出“自杀”的假象，或是绑架所牵连的就是金钱利益上的关系，也就是“拿钱赎命”，当然也可以加入现实之外的更猎奇的元素。
像是电影《致命ID》，开头的大雨，和被迫困在一起的人以及那个封闭的旅馆，这是故事前半段所呈现的表象，而在其后的揭秘过程中，又将一切视角放到了一个患有多重人格障碍的罪犯身上。
那么来自现实的这一部分，就是要寻找出其中犯下杀人罪行的那一个“人格”，在这样的前提下，也让前半部分存在争议的不合理之处变得合理，这正是作为推理来说如何将一个松散的逻辑链连接起来的关键一环。
还有被称为推理女王的阿加莎克里斯，她的代表作品《东方快车谋杀案》，就是设定了一系列非常烧脑的不在场证明。
或是《无人生还》，同样以一个特定的场景，也是在一个封闭的空间寻找凶手，却因为结局的意料之外给人巨大的冲击的同时，由衷的佩服这一切细节背后的完整性。
而就像一篇文章的题眼，《绑架游戏》的关键词就是绑架，其中将一切连接起来的因素是“游戏”，并且还穿插了很多谎言与欺骗，但我们去推敲故事的主题，却又发现它始终是紧紧围绕着同一个中心展开的。
比起国内最后所呈现的“真善美”的改编，我其实更欣赏电影或是小说里的结局，人性的丑陋，让其中没有一个人物是让人觉得舒服的，甚至无数时刻，我们因为被表象所迷惑，也曾被故事里带上虚伪面具的人所欺骗，却也正是在这份难以释怀的落差感中，体味到了故事最深层次的精彩。
可是这一切自始至终真的只是一场游戏吗？有的人为自以为的胜利沾沾自喜，有的人因为被算计而恼羞成怒，也有人错付了一颗真心，每个人都在这场风波中无法置身事外，终究也再不可能变得无辜。
那么在其背后作品留给我们的现实意义，也就是我想要讨论的最后一个层面。
推理小说，相当考验一个人逻辑思维的能力，故事情节的铺设，跌宕起伏的高潮部分，以及最后出乎意料的反转所带来的现实意义，其实也就是对于推理小说来说的价值延伸。
除了小说，拿更多人更容易接受的影视作品来谈，它的故事一定是向社会派方向偏移的，围绕的也始终是一个案件背后的社会牵连，所以它所能带来的启发和反思作用也一定是巨大的。
国内改编的网剧《十日游戏》，我曾写过它与另一部电影《烈日灼心》有着异曲同工之处，也就是最后女主揭露的身份，来自受害者家庭的遗孤，当然其中包含着一份杀亲之仇，但对于故事本身来说，最后的他们都是以生命为代价实现了内心深处的自我赎罪。
尤其是《烈日灼心》，虽说原作里他们是无可狡辩的“真凶”，但在电影最后的反转里，他们却并不是罪魁祸首，或者说“罪不至死”，但那份对于小女孩“尾巴”的爱，让他们心甘情愿用生命的代价来圆这个最后的谎言。
但很多人在这一环节其实并不理解，那么这里所带给我们的，其实也就是一份关于“人性”的概念，我们为什么会有负罪感？说到底在人性的天平中，除了极端视角的善恶，更多的只是介于这两者之间的。
我们说只要是犯罪就一定会有动机，即使是冲动型的，也会有一个或许很荒唐的理由，这也是对于一个人来说，他会走上歪路的可能性，但同时那些敢于舍己救人的，其实也并非所有的都是正义感爆棚，更多的也只是当时下意识的行为。
而我们的影视作品习惯性的都会树立一个类似的现象，比如一个很多人“思维定性”里的好人，突然做了一件坏事，在这份巨大的戏剧冲突下，同样也影射了人性的复杂性。
这种复杂性正是推理小说所带来的最大的价值延伸，推理本身围绕的，始终是人性最丑陋的那一面，却在这份近乎窥探的审视中，会让我们不断提醒自己如何做一个“好人”。
正如《恶意》里所刻画的那般，有时候无端而起的恶意充斥在我们的各种小心思里，比如嫉妒，怨恨，或是伤害的心理，当我们打败了那些丑陋，我们会依然变回那个完整的人，但当我们有一丝被打败，也可以轻易沦为恶魔队伍里的一份子。
真实的人间充斥着各种阴暗面，小说或是影视作品以上帝视角限制了一切因素，所以剧情的发展是由作者的叙述做主，但现实始终是不可控的，却并不会缺少小说所刻画的任何一部分。
作为一个推理小说的爱好者，我热衷于那份具有预言性质的反推理过程，也看到了人性的千面，而故事更像是一个社会的缩影，但社会始终不是仅凭一双眼睛就能看透的。
只有阅尽世间百态，也才能品味百味人生，希望故事里的残忍永远离我们的世界遥远，也希望每个人始终坚守自己的底线，成为一个“善良”的好人。
感谢阅读！
图片来自电影《诱拐》
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