【如何增强小说画面感】
一、视角、背景就跟拍电影一样，角度好，人才美，背景和谐，观众才和谐。这个可以举个很简单的例子来解释。
在柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。）中，简单的四句话，二十个字，干干净净，清清明明，大家就知道了，现在是冬季，地点是一个山很多，鸟都躲没影儿了，人也全失踪了，哦，人没全失踪，还剩一个……
唯一的一个人，他孤孤单单的，带着一条老船，披着一件旧蓑衣，在那个可能连鱼都死绝了的地方，钓鱼……啊，不对，是钓雪！
为毛他不钓鱼，要钓雪？因为这就是孤独啊，因为叔钓的不是鱼，而是寂寞！这就是意境啊，这就是画面啊，这就是美感啊！
这个写法够美吧？这个角度够冲击你们的眼球吧？
而如果拍成电影的话，咱们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉，然后才是镜头拉近，最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。
由远及近，由景及人，由大到小，由画面到意境，你不佩服都不行，你想忘记都做不到！
这种写法，建议平常不注意场景，只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的童鞋不要忘记试试，这可是能够直接带给读者具体视觉感受的法宝哦！当然，平常注意这个的童鞋也不要忘记再接再厉，让你的文成为色、香、味俱全滴美餐！二、时间、空间继续举例，例如《仙渡》的开头：——金乌西垂，天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。
磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去，西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下，端凝而喧嚣。
这个开头，两句话，就告诉了读者，现在是傍晚，地点是昆仑山脚下，咱们看到的这座城市很古老，并且外形端庄，内在热闹，简称闷骚。
当然，这类的描述也不宜过多，一两句话刚刚好，再多的话，那就会过犹不及，不但不能让读者感觉到美感，反而会让读者头晕脑胀，眼睛发花，觉得很繁琐恨不得直接跳过了。毕竟咱们要说的，是网络小说的写法。
在这个高速度的网络时代，浪费时间就是浪费生命啊，而浪费文字，你们懂的……
所以，建议是开篇就直接告诉读者，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情，例如说，凌晨一点，某单身公寓，两个寂寞的男女……
大家脑补吧！不解释。
三、人物衣饰、表情、声音小说离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的作者懂得利用各种角度，在不同的场景中，一点点释放出这些信息，而不是一股脑儿把这些东西全都塞给读者。
例如《大丫鬟》中，作者对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开，然后通过钟姬对女主的暗示（让他们去结识权贵），再到少年出来，旁人对少年的紧张，少年本身说话的语气等几章的描写，慢慢给读者形成印象，告诉大家，这个少年身份不一般，他在万人之上……这时候，就算作者没有明说少年是皇帝，大家也都自然明白了。
这样既不显得繁琐，又能产生各种镜头、声音对比的感觉，从而让读者对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。四、肢体语言关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应，大家想到的也许是战斗。
其实，人物的一蹙眉一弯唇，一举手一投足，一转身一后退，一昂首一前进，全都是肢体语言。
这东西简称“行为魅力”，复杂点讲，叫做“行为暗示”。
神马？你说这都是四个字，有啥好分简单还是复杂的？孩子，这就是你不懂了，在很多情况下，魅力都只是直观的表面的反应，而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去，你飞眼刀我飞眼剑的东东啊！好吧，继续举例。例如在《名门喜事》的新婚之夜中，一开始，两人没有直接滚床单，咳咳，和谐……继续说，就在那一个小小的斗室中，红烛摇晃啊，纱帐暧昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，绣工很精致啊，男女主都闷不吭声啊，然后就互相眼神试探，动作攻防，硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏，变成了充满张力的强大对抗。
于是读者的感情升华了，读者的视觉被冲击了，读者的银子打赏了……
综上所述，画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌，而是恰到好处的信息释放。这个世界上，没有最好的，永远只有最合适的，尤其相对于网文而言，如果你华丽到让读者不知所云，那你就算满肚子墨水，最后也都是失败的。
当然，也不能简练到让读者什么都看不懂，或者觉得枯燥无味。我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面，让每个读者都成为脑补帝！
【悬念】
描述一
A说：我们玩个游戏吧。很刺激哦
B说：什么游戏
A双手...，双脚...，然后嘴……，然后手指……（100字）
B说：你这样是不是就意味着.....（50字）
A说：不仅仅如此哦，而且还
B说：你的意思是……
描述二
A说，我们玩一个双手双脚嘴手指......（100字）的游戏吧。
B说：真没意思。
举例2：
描述一
A推门而入，神色慌张，说：出大事了
B说：怎么回事？
A：我解剖了一具尸体，
B：切，你是干法医的，解剖尸体不是家常便饭吗
A：可是这具不同啊，
B：有什么不同？
A：这具尸体的脖子上有金项链，而且很重，看样子是真的，
B：尸体是哪里来的？
A：据说是警察从抢劫现场带回来的，但是尸体身上的钱包什么都没动。
B：为什么抢劫这种事情，却没有动财物呢？
A：不造啊，而且尸体身上（特点A1，A2，A3……）巴拉巴拉
描述二
A是一个法医，有一天，警察从抢劫现场回来，给了A一具尸体，尸体上有钱包和金项链，还有特点A1,A2A3...）。然后A把这件事情告诉了B
B说，哦，那又怎样？
这就是悬念结构。
【小说节奏】
我们说一本小说节奏太快，其根本就是在说这本小说单元事件发生的太快。是指其过程太过简略，内容太过简单，看起来像白开水，没啥味道。节奏感是有关联的事件在内容上的直接体现，节奏快的小说，内容必然简单，节奏慢的则未必内容复杂。因为内容中可能有很多无意义无价值的水货。一本书的节奏感很好，证明其讲述事件时所用篇幅恰到好处，而且写作方法对头。节奏快，就是所用篇幅太少，没能把事件讲透，讲的婉转曲折。目前的网文都是倾向于快节奏的，不求婉转，但求顺畅。节奏与哪些东西有关呢？说到这里，我要提出五个概念。
1 小说是无数有关联的事件的集合
2 单一的事件不能构成节奏
3 相邻的两个事件之间必然存在逻辑上的关系
4 单一事件可以再分割成无限小事件
5 节奏是集合的有关联的事件在内容上的直接体现前面四点很容易理解。
小说要保持连续性，那么它的内容所讲述的相邻的两个事件，即前一个事件和后一个事件必然有直接的逻辑上的关系，否则东讲一点，西讲一点，就变成意识流了。
单一的事件，比如我要吃饭这个事，它可以无限分割下去。我要吃饭，可是发现没有菜了，我得炒菜，炒菜的时候发现没有盐了，我得买盐，买盐的时候发现没带钱，我得取钱，取钱的时候发现取款机坏了···依此，可无限分割下去。
第5点是本文的核心，一篇小说，只要是在讲故事，不是讲单一的一个事件，那它就具备了节奏。短篇小说很难体现节奏，为什么？它明明也讲了这讲了那，不是单讲单一的一个事件，而是一个单元事件。关键在于内容，篇幅过短的小说内容限制了其节奏的体现。
所以节奏，一个很显著的特点就是有类似于节点的东西存在，就像一棵竹子，节节而上。短篇小说，要想有节奏，就得设置节点，比如转折点之类的。所以说，节奏是小说内容的直接体现，即：集合的有关联的事件在内容上的直接体现。我觉得节奏应该从整体和细部两个方面去看。从一本小说整体去看，首选我想问一个问题，为什么现在的网络小说注重升级？像打怪升级，嗑药升级，吃人升级等等，比如唐家三少，番茄，土豆等人写的。为什么通常我们说节奏说的最多的是番茄他们这样等级鲜明的小说，而不说像《骆驼祥子》《风之影》这样的小说？
升级流小说中，只有升级是在无数事件中始终相互关联的，而且升级本身也是看点，每个等级之间天然就具有节点存在。每个等级之间，具有多少的内容，大概就构成了整篇的节奏。如果网络小说要想把握好节奏，依靠等级无疑是最为明智的。有的小说，金手指是自始至终相关联的事件，比如超级分身系列，小白牛目前写的《疯狂武装采矿船》等，那么它的节奏就是依靠金手指去把握。或者比如种田流的，亦然。
由此观之，想要把握好节奏，关键在于找到贯穿全文的核心事件，是事件，不是思想之类的，而且这事件最好有天然的节点。像《骆驼祥子》这样的，整体上是无所谓节奏的，它只体现在细部。节奏在整体上和在单元事件内的体现并不相同。某章或某事件内的节奏，与此章此单元事件内容的多少和写法有关，但具体的来讲，这个内容怎样算多？怎样算少？怎样算繁琐拖沓？怎样算简洁明快？
一个普通单元事件用一到两章篇幅去讲述，对于网络小说来说是最适宜的，特殊的单元事件，比如高潮，在三章左右，高潮与高潮之间，距离十五章左右，开头与结尾另算。这样的内容安排，节奏偏快了，如果你笔力不行，这样的快节奏只能让你的小说变成白开水，毫无味道，倒不如放慢脚步，仔细经营。
总的来说，节奏与内容篇幅有直接关系，比如单元事件所用篇幅、节点与节点之间所用篇幅，还与内容本身有关，比如描写得当比描写繁琐要快，没有旁白比有旁白要快，平铺直叙比插叙要快，单一视角比多视角切换要快。但是我前面说了，节奏越快，就意味着内容必然越简单，太简单可看性就要打折扣了。所以节奏一定要掌握好。
【写小说十戒】
1、用散文方式写小说
2、人物关系单薄，主角面目模糊
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙
4、结构松散，胡乱卖弄意识流
5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡
6、全书欠缺主题
7、内容空洞
8、主角无缘无故就爱上
9、题材过分生活化，表达欠缺技巧
10、文笔有沙石
很多人以为有创意就够，不屑花精神修炼文字功夫。文句不通、词不达意、表达技巧平庸，都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的，文字是作者手上唯一的工具，环境、气氛、人物对话……一切一切，都要依靠文字来表达，怎能轻视？峰回路转的剧情，需要有感染力的文字来支撑。