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《万物生长》的小说是一个碎片式的、松散的、写意的文本，真正能算“故事”的部分比重很少；在此基础上，电影版本能够保留原著大致的精神面貌，把剧情和戏剧张力都做充分，还用动画手段把冯唐的句子影像化，完成度很好。
但仍然有很多人看完了就直接给差评。理由是男主是屌丝杰克苏，仇恨奔驰车、还劈腿，又要装受害者。
如何讨论电影版《万物生长》，取决于观众有没有读过冯唐的原著。冯唐作品的最大价值在于独特的语汇和辞藻，再加上情欲的男性视角。所谓“杰克苏”，这是冯唐文字胎里带的属性，就电影再去指责这种立意，已经没有意义。
和网络小言空幻想的玛丽苏、杰克苏不同。冯唐本人正是《万物生长》里秋水那样的人，文笔好且情史丰富的医学院学生。在电影版里，秋水的形象意外被移花接木到了路金波身上。男主角变成了书商，从网络上发掘美女作家，冯唐耗尽毕生精力为自己书写的杰克苏传奇，就这样半路被路金波截胡了去。
不过这并不妨碍我们继续研究“秋水”背后的男性形象，路金波恰恰也是冯唐的同类。他们相貌堂堂、交游人间，女人缘不错，当然也很自恋。我能理解独立女性和知识女性对他们的反感，那是一种不屑：这男人并无惊天地泣鬼神的好处，凭什么杰克苏致此？可是联系现实又让人无话可说，谁都看得出来他们桃花运好到惊人。
有人认为，男文青的这种杰克苏式自恋也是直男癌一种，是温情脉脉下藏着的大男子主义，他们对女人予取予求，获利的都是自己。
但男文青们大多都没有处女情结和贞操观念，只是作为个体在恋爱市场上抢手——不靠脸，更多的是靠虚无缥缈的才情，才情的主要表现形式是一张能侃的嘴，这传统从王朔就开始了。
相对杰克苏和直男癌，我更愿意换个话题，有些男文青为什么那么招人？
一个中国当代男文青，如果不胖、不丑，就会看上去十分之风流态度。原因是他们的同类，中国直男，实则是个太过无趣的群体。我们的文化里没有年少时的约会，也没有成年后的先性后爱，实用主义大行其道，读书写字者寥寥无几，连流行的段子都是粗鄙简陋的。剩下有那么一小撮男人，从小喜欢文艺、长大了饭桌上特别能聊，没被五讲四美三热爱毒害过脑子，因此知道欣赏女人的好处，那就出类拔萃珍贵极了。
我听过一个说法，深以为然，“凡是坏人，必定得逞”。意思是说，大部分男人都是正襟危坐、不懂得浪漫和性爱为何物的好人，坏人们带着甜言蜜语和花招出现，认真扮演女人裙下之臣，从不吝啬给出欣赏和体贴，那总是要得逞的。
有趣的男文青是极少数，他们的市场自然宽广，喜新厌旧和情变接踵而至。不是男文青都要当坏人，其他男青年都没有竞争力孵化了这样不公平的环境。
《万物生长》的电影版里也提到了这个议题。齐溪扮演的白露要和韩庚扮演的秋水分手，长篇大论地说了一堆，大意是她知道秋水的好处和坏处，好处是有意思，坏处是不老实。白露这样明事理懂现实的好姑娘，希望通过严密管理来杜绝秋水的文艺气息造成隐患，只留下他的有趣和激情。但管理另一个人类谈何容易，于是，她低头认输。在可靠和浪漫前，选了前者——这是一个理智派的自保，否则放任下去，追逐男文青的代价就是伤到自己。
电影并不算“直男癌”，文青自有文青收，秋水被更风流的柳青玩弄于鼓掌，念念不忘。但现实中，真正能hold住男文青的女人就更罕见了。
成熟女性对男文青的不屑来自两方面。一则，女人如果知识面和见识一直在增加，男文青很快就被祛魅，只有未经世事的小姑娘才前赴后继扑上去执迷不悔；二则女人若是有男文青这样对情爱的兴趣和热忱，就要被世俗指责为淫娃荡妇不正经，像是电影中的柳青。
不过，时代已经进步到了21世纪的第15个年头，解决方案就在眼前——小鲜肉。女人追捧小鲜肉，因为他们既没有直男癌的猥琐，也没有男文青的不可控。若是有足够勇气和耐心，手把手养成一个小绅士，也算是个报复。千百年来东方社会只喜欢传颂光源氏养紫姬这一种“养成模式”，也该更新了。
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