今天想和大家推荐的书名是《古都》，作者是川端康成，日本著名小说家，1968年凭借《雪国》、《古都》、《千只鹤》三部代表作荣获诺贝尔文学奖。
在树干弯曲的下方，有两个小洞，紫花地丁就分别在那儿寄生。
上边那株和下边这株相距约莫一尺。妙龄的千重子不免想道：“上边和下边的紫花地丁彼此会不会相见，会不会相识呢？”她所想的紫花地丁相见”和“相识”是什么意思呢？
千重子时而在廊道上眺望，时而在树根旁仰视，不时被树上那株紫花地丁的“生命”所打动，或者勾起“孤单”的伤感情绪。
川端康成，是新感觉派作家的代表。
他的书里，常能看见大段内心独白和遐想穿插于叙事之中。《古都》一开头，就是千重子对着紫花地丁顾影自怜的画面。花，成了千重子“弃儿”身世的隐喻，又为故事本身披上了一层淡淡的忧伤和朦胧美。
京都作为大城市，得数它的绿叶最美。
修学院离宫、御所的松林，古寺那宽广庭园里的树木自不消说，在室内木屋町和高濑川畔、五条和护城河的垂柳，等吸引着游客。是真正的垂柳。翠绿的枝桠几乎垂到地面，婀娜轻盈。还有那北山的赤松，绵亘不绝，细柔柔地形成一个圆形，也给人以同样的美的享受。
特别是时令正值夏天，可以看到东山嫩叶的悠悠绿韵。晴天还可以远眺新叶漫空笼翠。
川端康成的小说，从《伊豆的舞女》到《雪国》，总少不了大段对景物的描写。不仅要重写，还要写得美，写得人过目不忘。
从绿叶，写到松林，再到垂柳，《古都》里京都的美是纤细、轻盈的、不动声色又引人流连的。
打昭和三十一年起，就让斋王加入了葵节的敕使队伍。
这是古时候的一种仪式，相传斋王在隐居斋院之前，要在加茂川把身体洗净。由坐在轿子上、身穿便礼服的女官领先，女嬬和童女等随后，乐师奏着雅乐，斋王则穿一身十二单衣坐在牛车上，游行过去。
《古都》里，一年中京都的节日盛事，成了推动人物故事发展的线索。人们对于各式各样的祭祀活动的参与和虔诚，也从一个侧面可看出传统文化对京都人性格的影响——低调，含蓄，守旧，顺从。
笔直耸立着的一排排树干，实在美极了。残留在树梢顶端的一簇簇叶子，也像是一种精巧的工艺品。
山不高，也不太深。山巅上整整齐齐地排列着的一棵棵杉树，仿佛一抬头就可望及。这些杉树是用来修建茶室的，所以杉林的形态看上去也有茶室的情调。
只是，清泷川两岸的山，十分陡峭，坠落在狭窄的盆地上。据说，此地雨量多，阳光少，这是栽培有名杉木的天然条件之一。自然也能防风吧。假设遇上强风，杉树就会从新长的娇嫩地方弯曲或歪扭。
千重子终于和失散多年的孪生妹妹苗子见面。
不同的成长环境，让两人的性格有了微妙的差别。活在不是亲生胜似亲生的养父母爱里的千重子敏感多思，而苗子就像她生活中最常见的杉树一样，健康质朴。
相同的，是两人骨子里的良善和对对方的爱。这也为两姐妹的分别埋下了伏笔。
翌日早晨，苗子一早就起床，把千重子摇醒，“小姐，这可能就是我一生的幸福了。趁着没人瞧见，我该回去了。”
千重子坐了起来：“苗子，你没带雨具吧？请你等一等。”
千重子说着，把自己最好的天鹅绒大衣、折叠伞和高齿木展都给了苗子。
“这是我送给你的。希望你再来啊。”
苗子摇摇头。千重子抓住红格子门，目送苗子远去。苗子始终没有回头。在千重子的前发上飘落了少许细雪，很快就消融了。整个市街也还在沉睡着。
《古都》，从春天开篇，以下雪天作为终止。好像发生了什么，又好像什么都没有发生。虽然，自始至终叙述都是淡淡的，却能感受到书中千重子和其他人，在短暂的幸福过后，挥之不去的孤独与疏离感，就像京都这个城市给人的感觉。
小说从春天讲到冬天，带领我们一一穿过京都这座城市的四时，从樱花到秋天红色的枫叶，全部都是游客心中最值得关注的自然景观。我们不仅可以看到京都四时的变化之景，还可以看到许多京都的老店，比如说专门卖豆腐的汤波半，或者专门吃甲鱼的大市，无不展现了这些百年老店的规矩和气派。除此之外我们还可以看到京都的大小祭典，这整本小说几乎就是一个活生生的京都旅游指南。难怪今天还有许多川端康成的书迷，拿着这本书一一寻索书中人物走过的路线，这些路线也都是热门的旅游路线：祗园、八坂神社、南禅寺、平安神宫、清水寺，不一而足，跟着这些路线想把京都走个遍。这本书在很多人看来就是京都这座城市的文学明信片。
希望大家有时间可以去读一读这本书，或许你会在书中品味到别样风景！