【原创】求知若渴，虚心若愚。
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正文
这一阵狂热的亢奋过后，他又比原先强烈十倍地意识到自己犯下的可怕的罪行。他疑神疑鬼地东张西望，见人们三五成群在互相交谈，惟恐自己成为他们的话题，于是用手指一招，狗立刻会意服从
他匆匆离去，一直走到两腿发软，几乎摔倒在地上。他在一条小路上躺下来睡了一觉，时间睡得很长，但断断续续很不安稳。他起来继续游荡，但又逡巡不前，疑虑重重，担心又得挨过孤寂的一夜。
那畜生看着主人作这些准备，不知是本能觉察到势头不妙，还是那强徒斜眼看它的目光比往常更凶，反正它在后面保持着比平时稍远的距离；如果主人放慢脚步，它就畏缩发抖。
人们不断从房屋正面涌过来，狂怒的面孔汇成一股强大的湍流，各处均有明晃晃的火把照亮那些脸上义愤填膺的表情。群众冲进水沟对岸的房屋，把窗框推起或干脆打破；每一处窗口都重重叠叠挤着许多面孔，每一个顶楼都塞满了人，每一座小桥（在看得见的范围内共有三座）都被站在上面的群众的重量所压弯。人流还在不断地涌来，都想找一个角落或空当可以从那里发出他们的呐喊，看一看那个凶神恶煞的本相，哪怕瞥上一眼也好。
有些人被挤得险些窒息而死，有些人在混乱中被冲倒后遭践踏，他们的尖声哀号委实可怕。狭窄的街道被塞得水泄不通。
他像遭了雷殛似地打一个趔趄，身体失去平衡，竟跌出了扶墙。活扣套在他脖子上。经他身体的重量一拉，绳子绷得像弓弦一样紧；他就像从那根弦上射出的箭一样飞快地掉下去大约三十五英尺。只见他的身体被猛地一抽，四肢起了一阵可怕的拘挛；于是他就悬在那里，开始发僵的手中紧握着一把拉开的折刀。
现在，笔者的手由于行将完成使命而激动得有些发颤，很希望拿这个故事的线再多织一会儿布。我同书中那些人物相处了那么久，跟其中的几个还是依依不舍，很想描绘他们的幸福生活，借以分享他们的快乐。我很想展示露梓·梅里成为少妇以后的全部风采和韵致，使读者看到她如何让柔和的清辉照亮自己与世无争的生活道路，照到所有跟她同路的人身上和他们的心里。我很想刻画她在冬天围炉和长夏小叙的一群中所体现的活力和欣悦；我很想跟着她在中午穿过炎热的田野，在月夜散步时听到她柔婉的低音；我很想观察她在外如何乐善好施，在家如何盈盈含笑、不辞辛劳地尽她的天职；我很想表现她和她死去的姐姐的遗孤如何相亲相爱，如何一连几小时在一起想象他们痛心地失去的亲人是什么模样；我很想再次看看依偎在她膝下的那几张欢乐的小脸蛋儿，听听他们的唧唧喳喳；我很想从回忆中唤起那清脆的笑声，重现感情的交流在温柔的蓝眼睛中闪起的泪花。所有这些以及此外不胜枚举的眼神、笑容、思想和言语——我实在都想一一形诸笔墨。
点评
雾都孤儿是个悲惨的童话故事，悲惨在于Oliver和Nancy的不幸遭遇；童话在于狄更斯给了故事一个完满的结局。
小说中的世界是一个黑暗的世界，Oliver出生就失去了母亲，又在救济院守着非人的虐待，当了学徒情况也丝毫没有好转，忍无可忍出走伦敦却又闯入贼窝，在当时的时代，这样的桥段并不是只出现在小说中，当时的确不少的人有着相同或相似的不幸，悲惨因为真实而更有震慑力。
这些是狄更斯看在眼里，从而落到纸上的，可他终归不是个狠心的人，他不愿意在现实撕开人皮肉之后，再撒上一把盐，他穿针引线试图在自己的作品里为人缝合伤口，因而无论是《双城记》还是《雾都孤儿》都有了个善有善报、恶有恶报的完满结局，在他笔下的那个平行宇宙，黑暗中有了几团明亮的烛火，为苦难者送上点点光辉。
而这二者的交织产生了Nancy这个人物，她亦暗亦明，她虽陷入歧途无法自拔，却最终不顾一切助Oliver摆脱泥淖，她是悲惨现实过度到童话结局的关键，就如《双城记》中西德尼卡顿一样，若要点燃烛火，获得光明，就得有人对现实不再麻木，力求改变，不惜一切。
狄更斯何尝不是在扮演这样一个角色，把一切苦难收入眼底，在笔尖创生一点点虽虚幻但暖人心的光明。但是生活毕竟不是童话故事，不是有人对现实恢复感知、呼唤正义就能改变现状的，生活的圈子比小说中的方寸天地大多了，悲惨如Oliver的人不胜枚举，偶尔出现的几个Nancy一样的觉醒者又能改变多少呢？社会的变化需要趋势，而趋势需要千千万万的人的投入，在极度黑暗的时期，出现星星之火已是万分珍贵，要成燎原之势何其困难。
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