编者按：
大家还记得在8月的《译文版》上，我们刊登了一篇非常“克苏鲁”的奇幻小说吗？
是的，这就是让已故科幻、奇幻大师厄休拉·勒古恩倍加赞赏的克苏鲁风获奖作《维利特·博伊梦寻记》！
这篇小说由凭借《雾上架桥的人》斩获雨果、星云双奖的美国幻想作家凯济·约翰逊所作，并于前不久获得了2017世界奇幻奖最佳中篇小说奖以及雨果、星云、轨迹三奖提名！
小说中，《克苏鲁神话》作者H.P.洛夫克拉夫特笔下的“诡谲世界”在此重构，但本文不仅是对H.P.洛夫克拉夫特的《梦寻秘境卡达斯》这一经典作品的一次评注，也是克苏鲁信徒值得深挖内核的奇幻佳作！
而在奖项荣誉之外，由已故的“幻想文学女王”——厄休拉·勒古恩所撰写的点评也显得弥足珍贵，她评价道：
“凯济·约翰逊有一种无与伦比的天赋，能把虚幻变成真实，把真实化为虚幻。在这个令人着迷的故事中，作者呈现了拥有无数细节的诡异梦境，但更诡异的是，梦境的终点是现实中的美国。”
恰恰就在最近，我们收到一篇来自《译文版》热心读者所撰写的小说长评。作为从克苏鲁入门到日渐精进的他，可以说是迫不及待地写下了这篇饱含真情的评论文章，从而充分为各位幻迷分（an）享（li）凯济·约翰逊的这篇奇幻杰作，也为更多克苏鲁（潜在）爱好者指点迷津。
可能有朋友会说，这个题目有标题党的嫌疑。但之所以取这个标题，就是因为我本人就是一个克苏鲁神话小白，这个标题就是我自己真实的感受。
克苏鲁神话的故事风格极其迷人，文字描述极有特质，特别容易让人入境。在背景世界观设定上，非常宏大，各类物种、人物极其丰富。此外，漫长的时间线和广阔的地域，也为后来者留下了充足的创作空间，真正做到了兼容并包。
因此，克苏鲁神话自诞生以来，就对后世无数作家产生了巨大影响。尤其是最近这二十多年，随着克总在影视和游戏领域的开疆拓土，它的故事在全世界各个地方频繁登陆，吸纳了无数教众。
《炉石传说》卡牌
在传播过程中，克苏鲁神话与不同区域文化相互交融，逐渐诞生了一批具有区域特质的克苏鲁神话故事。随着克苏鲁神话在世界各地的本土化，它后续的影响力会越来越大，教众会越来越多。克总的魅力终将征服全世界。克总的圣光终将惠泽万代。
拉莱耶万岁！
对克总，我是神交已久。
早在学生时代，我就已经久闻大名（源自奥特曼），但那时家庭条件一般，几乎不怎么买课外书。工作后又赶上兴趣爱好大爆发，在《科幻世界》的影响下，从最早痴迷科幻小说到科普书籍到历史书籍到文言志怪到日本鬼怪文化再到各种类型的奇幻，这期间我甚至又把金庸、古龙的书温习了一遍，唯独就是还没有好好看克总的小说。
直到今年，国内出了一版克总的小说合集《死灵之书》，我这才算是正式入教。但克总故事特有的文风，以及很有气质的超级大长句，都对我这个刚入教的小白不算友好，初读起来颇有些吃力。
恰好，咱《科幻世界·译文版》2018年8月份的杂志上刊登了凯济·约翰逊的《维利特·博伊梦寻记》。
一看介绍，正好是一篇克苏鲁神话故事，还是获奖作品。我心下大喜，立马买了一本，几乎是一气呵成地通读了全篇。那种酣畅淋漓的阅读体验，我至今回味无穷。对这个作者也产生了相见恨晚的感觉。
绝妙的故事架构
《维利特·博伊梦寻记》的故事情节非常清晰，有点公路小说的意思，简单说来就是个历险记。但它和以往的单线索历险记不同，故事结构非常稳定，采用了经典的橄榄形结构。故事的完成度也特别高，大小人物、主配角都有明确合理的交待。同时，又留下了一些悬念，供读者解读和想象，这就更难得了。
故事里主要涉及三个世界空间，三个世界空间相互联系、相互影响，甚至相互决定其命运。主人公所在的世界受到了来自另一个世界的威胁，所以她必须到第三个世界去解决问题。
《奇异博士》剧照
听起来是不是已经很带感了。
故事主要在主人公所在的世界进行，也就是在“幻梦境”。主人公在故事开头感受到了另一世界：神祇世界的潜在威胁，因此她开始历险，结尾在第三个世界：清醒境内解决问题。
用一头一尾两个世界的故事来引发和解决主世界的故事和矛盾。这两个世界涉及的戏份虽不多，却时时刻刻影响着主世界的故事进度，同时也是解扣的关键所在。
对于主世界“幻梦境”，作者用大量的篇幅，细腻的笔触，一点一点描绘出这个世界的种种细节。阅读起来，非常有质感。
作者还借主人公的视角，在穿山越海的历险过程中，将这个世界的海陆分布，山川河流，奇形怪状的动植物，特点鲜明的城市、乡村以及各色人物的工作、生活等种种有趣味的细节展现给大家。让这个占主要篇幅的幻梦境世界无比坚实厚重且想象力飞扬。
《阿凡达》剧照
在搭建幻梦境世界时，作者还在空间上着力做了一重加固。在幻梦境世界里，除了人世间这个平面，还有两个特殊的地方，一个是能和神祇世界相联系的极北之地：冷原，还有一个就是幽暗广阔的“地下世界”。
一些神祇在厌倦天上的生活后（就像西游记里思凡的神仙），会偷偷跑到冷原上，伪装成人类来生活，并和人类产下有诸神血统的子嗣。这些神祇最终会被更强大的力量（外神）抓回到天上去。而它们的子嗣会留在人间，并得到它们的持续关注（就像希腊神话里，人间那些半神们）。这也成为引发故事的重要伏笔。
《诸神之怒》剧照
地下世界的描写就更复杂更细致了。作者不但将幽暗潮湿的地理环境描写的很到位（很膈应人），里面的食尸鬼、妖鬼、古革巨人、夜魇等不同种族也大放异彩。
每个种族的外形、性格、嗜好都不同，相互之间还都看不上眼，矛盾不断，动不动就伏击、干仗。这段描写特别有趣好玩儿。
《战栗黑洞》剧照
主人公通过这里时，就是利用这几方势力的矛盾，相互牵制，最终才抵达“清醒境”。
从“神祇世界”把故事带到到人间【冷原】，由【冷原】将故事蔓延发酵，引发危机。危机事件又迫使主人公开始在“幻梦境”历险，走过了山河大海之后，由【地下世界】进入“清醒境”，最后解决问题，故事剧情完美闭合。
整个故事架构稳定，情节清晰，手法高妙。
层层递进的奇幻情节
故事以一个女学生失踪事件为开始。
据说她被神秘男子诱骗而去，而女学生的老师要把她找回来。开篇头三节，主要就讲了这个女子学院里的各种人物，以及她们工作生活上的各种细节。
当时读这些普普通通的情节时，我觉得有些琐碎，没太入戏。直到第四节开始历险了，我才真正一气呵成读完全篇。
但通读全篇后，我发现，这三节虽然显得普通，但里面的信息量却不少。作者草灰蛇线，埋下很多伏笔。有的伏笔到结尾才解扣。所以，读这段的朋友一定要耐心点，细致点。
比如，你可以尝试仔细思考几个问题：
女孩为什么会走？仅仅是上了男人的当吗？
女教师为何对这个学生如此上心？
仅仅是出于做老师的责任吗？
最终你会发现，真相完全不是你想的那样。
故事中，女老师的历险大体分为三段：一段是去找邪神大祭司；一段是海上旅程；一段是在地下世界历险。
我觉得，找大祭司的过程是全篇写得最优美的段落。和风旭日，一派田园风光，还介绍了一些有趣的动植物，读来非常舒服。在这个过程中，你能感受到女教师开始历险时的那种蓬勃朝气，尽管她已经是个老妇人了。
《阿凡达》剧照
文中她追忆往事的桥段，不但让人对这个强悍的老妇人刮目相看，也为后续的情节埋下伏笔，捎带着还介绍了世界观。由此可见，作者用笔之深邃，牛X。
海上旅行的过程则是全书最梦幻的情节。我读这段的时候完全入境了，都忘了前面的危机事件，也忘了主角要去干什么，感觉她就在海上一直飘着就很好啦。
货船上的生活慵懒闲适。每天透过舷窗，看着陆地上飞逝而去的名城美景，看着船员们忙忙碌碌的有趣工作，那种感觉特别好，所有压力、所有烦恼都烟消云散。
晚上的景色更美。皓月在天，众生在下。一艘帆船在广袤的深海上飘飘摇摇，你坐在船舷上，抬头望着星空，不知不觉间，自己就浮起来了······
波光粼粼的海面，柔柔的、咸咸的海风，无比静谧的海浪声，都会让你心旷神怡，神游天外。关键是海里还有发光的生灵呢。
《少年派的奇幻漂流》剧照
我永远忘不了碟子从深海里浮上来的画面。
浑身散发着荧光的巨兽，从深海里缓缓上浮。在清澈透明的海水中，它起初只是个光斑，随着上浮，它越来越大，像房子那么大，像帆船那么大，像一座城镇那么大······它的身上似乎还有很多建筑，比如刺破苍穹的高塔。无数小东西在建筑之间奔跑，像熙熙攘攘街道里拥挤的人群。
《少年派的奇幻漂流》剧照
这个鲲鹏般的洪荒巨兽，最终破海而出，直直的飞到天上，飞进云里，遮住了大半个月亮······
我突然联想到《少年派的奇幻漂流》里，那个鲸鱼翻身越过小船的场景。我当时就像男孩 派 那样，被震撼得目瞪口呆。那种华丽壮美的场景直击心底，让我觉得人类实在是太渺小，太微不足道了······
《少年派的奇幻漂流》剧照
可就是如此惊人的洪荒巨兽，竟然是在躲避猎手的追击！它从深海飞到天上，最后也没跑了，从天上重重地摔下来，引发了一场海啸。
让我们看一段原文吧：
节选自《维利特·博伊梦寻记》
第18节
不久之后碟子又重重地摔在水面上——单凭重力根本不可能下落那么快。这时维利特才想起，这片如同硅藻的物体仿佛在逃避什么东西，看来它还是未能逃脱。一只肉眼看不见的巨兽—一头无比庞大、饥肠辘辘的怪物，把巨大的碟子吸到水中，吞进了肚子。维利特不由得想起旅行刚开始的时候，拉夫河里一条巨大的鲤鱼张开鲜红的嘴，把一只昏死的小鸟吞入腹中。
················
看不见摸不着的巨大力量，如梦魇般潜藏在你周围，细思极恐啊······
也就是从这开始，我飞散而去的思绪逐渐回归。烟波浩渺的大海不再是洗涤心灵的美景，皎洁的月光也不可爱了，我只盼航程快点结束。
第三段地下历险，是全书里最紧张刺激的环节，其中的环境、氛围描写特别细致、到位。尤其是对地下世界秩序的交待，各种族之间矛盾以及它们各自的生存法则的阐释，甚至包括它们在地下世界的功能——比如说夜魇部队负责巡逻，暗地里它们还传递各种信息，这些都有清晰的说明，让整个地下世界无比真实。
《黑暗侵袭》剧照
食尸鬼鸡贼、狡猾的性格，恐怖之余，总是让我忍俊不禁。后半截和妖鬼的动作戏，跌宕起伏，血味十足，越到最后压迫感越强，那越来越小的石屋，那紧追其后的尖叫声，那弥漫四周杀戮气息，都让我喘不过气来······
到了清醒境，跟随主人公的古革巨人竟然变成了一辆锃光瓦亮的复古汽车，哎呀，这个脑洞，佩服佩服。我猜，作者平时应该很喜欢这种机械感特强的复古汽车，因此创造了充满力量但沉默寡言的古革巨人这一角色。
此外，这三个世界的名字也很有意思。清醒境就像现实世界，幻梦境就像文学世界，而神祇世界又是高于二者的神秘存在。三者相互联系，相互影响，越琢磨越觉得有味道。
通读全篇之后，你会发现，即使你完全不懂克苏鲁神话，也丝毫不会影响你理解这个故事。因为它本身的世界观以及故事情节就足够自洽了，整体非常完整。
当然，如果你了解克苏鲁神话，那更好啦！你会get到更多有趣的点，那就是属于我们教徒的自嗨啦。
这个故事还有一个非常大的优点就是文笔特别好。不但优美，还尽量避免使用“超级大长句”，特别适合阅读。
我看书喜欢读出声，这篇就特别适合。从第6节开始，我通宵读完了整个故事，虽然嗓子哑了，但那种酣畅的阅读快感记忆犹新。
因此我郑重向大家推荐这个故事——《维利特·博伊梦寻记》。它是最适合做克苏鲁神话入门的小说，因为它对所有读者都很友好。
后记
写这篇书评的原因是，2018年10期的《科幻世界·译文版》刊登了《维利特·博伊梦寻记》的作者凯济·约翰逊的新小说《野狼创造了亡者之地》。
那是一个先锋奇幻，将狼等不同动物与亡灵海岸联系到一起，重新解构了死亡、灵魂、思想、情感以及生命与生活，隐喻高于形式，内容充满着思辨，是个颇有禅意的故事。这唤起了我对作者的敬佩。
我发现，凯济·约翰逊特别会写小动物，尤其是猫！我估计他应该是个猫奴，要不然怎么会把猫优雅高贵、神秘莫测的特质写得那么到位。
《维利特·博伊梦寻记》里也有一个神秘的小黑猫，它从头到尾一直跟着主人公。我以为它关键时刻肯定能展示出无上法力，救主人与水火。然而并没有，它只是偶尔显示出一些智慧，点拨点拨愚蠢的人类而已。
《魔鬼双瞳》剧照
它既不会靠太近，又不会太疏远，想要什么自己就拿（比如主人公的围巾），就连吃饭都不用求人，有就吃一口，没有就出去捕猎迷魅鼠。因此，它还能时不时地散发出凌厉的杀气。你经常找不到它，它却随时都会出现。好一个优雅高贵，神秘莫测的生灵。
我不明白作者让小黑猫一直陪着主人公是什么意思？小黑猫象征着什么含义吗？如果你知道，请一定留言告诉我。
2018年10月星空之下
本文已获原作者闵大白授权发布
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