#「闪光时刻」主题征文 二期#
博尔赫斯是拉丁美洲后现代主义作家，在诗歌，散文，小说等都有很高的艺术成就。
他的短篇小说开创传统的文学创作模式新的可能。
写氛围，写人心，混淆现实与虚构，小说叙事新尝试。
卡尔维诺评论说，他的小说有宇宙某一特性，无限，永恒，循环！文章短小采用民间文学形式。
他一生生活在图书馆里，受到20世纪哲学家，叔本华，尼采，爱伦坡等影响。他认为世界是混乱的，虚实难辩时间循环，人生如迷宫。
今日为大家解读博尔赫斯虚实难辩的小说迷宫！
互文性和不确定性，直接引语混淆虚构与现实“如果有人在梦中曾去过天堂，……当他醒来时，发现这枝花就在他的手中”，这里有这个小说和另一个小说的关系，“互文性”
博尔赫斯的小说中有对以往文本的扭曲改编，书写小说的资料，直接讲述互文性。
他还直接引用他人的作品，戏谑告知文章来源。他更看重文本而不是作家。
博尔赫斯常将人生与梦境混淆起来，小说中常常有真实人物。
这来自他多年的图书馆生活，梦境和书中世界比现实生活更关注，淡化虚实与现实界限。
他的不确定性还在叙事的简洁和跳跃性，忽略解读情节。
喜欢读书还喜欢写作，博尔赫斯的牛气在于大大方方引用和改写，还能在虚构中自然表达真实人物。
这更说明后现代主义作家的创新实践精神，不被现实束缚住，在虚构的世界里乐此不疲，精彩尝试。
更了不起的是博尔赫斯小说的迷宫性。
他在神话和游戏中认识迷宫进行理论概括和升华。
永远找不到出口，你在哪里，哪里便是整个宇宙
他的诗中写出迷宫的特点，没有出口和出路，有宇宙的无限性。
短篇小说中构建的迷宫和诗歌中一致。他认为迷宫是时间的具象化，道出时间的根本特质。
《小径分叉的花园》是1941年同名小说集的一篇，流传最广。卡尔维诺的《美国讲稿》高度评价。
“关于时间的令人头晕目眩的散文。”
小说开篇就笼罩在迷离的氛围中，在真实历史和虚构人物中讲述内容。
德国间谍来到汉学家所在地，这里诞生了曲折迷人的叙事花园。
体现幻想和语言的精确性美学理想，符合演绎推理抽象和结晶体几何。这是卡尔维诺对博尔赫斯的评价。
博尔赫斯更看重从壳看它本质的时间主题。间谍遇见汉学家探索后面发生的时间主题才是重点。
书中自相矛盾，又似乎有空间概念，实际上是时间的隐喻和象征。
“小径分叉的花园是彭崔心目中宇宙的不完整非虚假形象。”
时间是巨大的迷宫，多维偶然，分叉非线性，交织无限复杂巨大的网络。只有迷宫才能担得起时间的特质。
博尔赫斯最高明的是把自己抽象的观点落到小说元素中。
他创作的《看不见的城市》改造《马可波罗游记》，仿佛晶体一般连接文章却没有因果关系。
《命运交叉的城堡》，用塔罗牌借助符号学和叙述学建构复杂互文文本。
他最代表性的作品是《寒冬夜行人》用重复增值手法，穿插读者阅读小说内容割断叙述。
他在美国讲稿中，讲述长篇是累积式，模数式组合式。好比他的作品十个故事开头说明小说实质。
小说结构中，有时间零的理念，内蕴深刻的绝对时间。到了这个时间，一切重新开始，这是传统线性描述的反叛。
片段写作，每篇开局到全局，显示开放式打破传统文本封闭式结构。
开放性来自对读者为中心的重视，有多元性和宽容性。
卡尔维诺的办法，写作者只管写作，阅读者只管阅读，不管什么道路，最终不过是殊途同归。
后现代主义的多元化包容性是对现代主义的背离后现代主义文学是20世纪后半叶二战后欧美各国的文学思潮流派和文学现象。继承发展现代主义文学又背离现代主义。
垮掉的一代，黑色幽默,新小说等。
后现代主义文学是西方后工业社会的产物，科学，信息技术指导的时代。失去神秘性历史性，走向性解放等激进主义。
解构主义影响后现代主义，消解结构消解阅读，消解中心。
后现代主义干脆背离现代主义，否则整体性，规范性，主张变异多元，相对性。还有更多大众文学进入。
《法国中尉的女人》中断叙事告诉读者，看法，还给出四种结局。还有戏仿骑士传奇，符号学演练和侦探小说框架。戏仿希腊神话，格林童话等手法。
胡里奥科塔萨尔的《跳房子》给读者两种阅读方式选择，体现后现代小说结构观。
写在后面:从规范背离为多元性的后现代主义，让文学更包容变化找到真实自我博尔赫斯时间的迷宫，卡尔维诺时间片段读者开放，让文学更加丰富变化，充满互动。
现代主义迷失荒原，后现代主义找回自我，人的多元性被承认接纳，从抽象到读者，从童话到阅读结局，应有尽有都可尝试。
在科学信息时代的我们生活在信息极大丰富，又充满更多阅读可能写作可能殊途同归的时代。
写作者和阅读者在这个意义上有更大的自由选择，回归自我。
相比现代主义的机器文明荒原人的迷失，后现代主义无疑更有当下的创新实践，和自由迷宫时空感。
那么，你是否从机器文明的荒原中走出来了呢？
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