赶工赶到倦不可当，我会得跑到楼下相熟的咖啡馆，柜台小哥看到人影，即会直接手起杯落奉上“热cappuccino grandy杯型”，不过今日有点特别，他暗暗递过来一块小糖果——我们最新的南威尔士牛油果cookie，试试看。
噫，意外的小馈赠，相当的惊喜。
亦舒对于我，就像是这块意料之外的cookie，或者是奶油蛋糕上的新鲜栗子，口渴欲哭之际的冰冻青柠水……总之是小身材，大味道。她被一众书迷尊称为师太，大凡70年代中后期出生的女郎，大致总在闲暇时拿伊的书，略略翻过，或者像我——爱不释手。她是倪匡之妹倪震的姑姑，喜欢的作家有金庸与加西亚马尔克斯，常看的书不外乎脂砚斋红楼和张爱玲，曾经不耐烦直言据说与她齐名的琼瑶“那个人，提都多余”。闺蜜是施南生，写过的女明星有一箩筐，能入她法眼的好像只有林青霞（并且她只肯承认她美！），最爱说的那句话，是什么？——
人生短短数十载,最紧要是满足自己,而非讨好他人。
旧欢如梦，大雨倾盆的时候，海浪卷上沙滩，夏日里最后一朵玫瑰。
废话少说，来看看无限月用来讨好自己的，亦舒之选。
一.《流金岁月》
这是我读的的第一本亦舒小说。至今仍是最爱。记得很真切从广播学院那个旧图书馆把它拣出来，核桃大的12号字体很舒爽地印在泛黄疏落的页面上，略略有点俗的书名，一拿起就再也放不下了，南孙与锁锁跃然纸上。这是亦舒谈女性友谊最好的作品。当然有一点点理想化——但是小说就如电影，本来就是给人缔造一个梦想之地的，所谓“出于生活，而高于生活”，亦舒做的不能太好。真正的友谊是甚么？就如蒋南孙说朱锁锁，是那种最难得的全天候朋友，我失意，她不离不弃；我得意，她也毫不忌妒。——其实，你要是经历过，就知道，后者更难。
我们如此爱两位女主角，以至于公布当年的演出人选——张曼玉演南孙，钟楚红演锁锁，居然还是有点心有未甘，老实说，已是当时的最佳选择，但这两位彼时均未达到现实中的巅峰状态。尚有虎牙的玛姬太纯与萌，红姑则并未演出锁锁那种早熟少女的娇与媚。
其实南孙在现实生活中早有榜样，就是亦舒多年好友，徐克终身缪斯施南生小姐。她是亦舒笔下唯一不穿胸罩仍能自由自在的香港女郎。那么心高气傲那么刻薄的师太，提起她也不吝赞美之词“叻，威，有型格”——很多年后她在街上被狗仔追访徐克另有新人的感受，笑吟吟答“早就有了，你不知道？”
咦，多么亦舒。
二.《独身女人》
《独身女人》在亦舒作品中，颇为独特。首先，它不走言情小说之惯常套路：“女主角经历坎坷而后赢得真爱”，绝不。独身女人差一点就做了心满意足的新娘子，戒指收了婚房都装修了，最后还是一个人——男主角临门一脚，还是做了前任的俘虏。那种“得之，我幸；不得，我命”的无可奈何与宿命感，令小女孩子的我们明白，选择独身，是一条漫长坎坷的路，而世事乃至情爱，有其不以人意与经验理智所及的地步——事实上，世间又有几桩事体，能真正任由我们转圜？
其次，这也是亦舒小说中，罕见的真正论及爱情的中篇。在她更为著名的几部书中，《喜宝》完全谈女性姿态，《玫瑰的故事》太过小布尔乔亚，《我的前半生》则前半部极好，可惜了狗尾续貂。《独身女人》文笔老辣，强调的是亦舒所最擅长的那一部分人——经济独立而有较高情感愿值的都市女郎，所面临的人生困局。“何德璋要找我，轻而易举啊”——可是他并没有，只是送了价值不菲的钻镯来，作为悔婚的歉意。所以就是这样吧。
“闻弦歌而知雅意”。
三.《印度墨》
亦舒写女明星真是一绝。以她的家世环境与江湖地位，自是亲眼所见，绝不杜撰想象。坊间言之凿凿，喜宝是蔡少芬或者梁洛施，玫瑰影射章小蕙，《印度墨》中得到万千宠爱的刘印子，恰是李嘉欣。窃以为，刻画最细腻，轶事最真切，可以为读者上下比对之乐的，《印度墨》无出其右。
这其中有个原因，因为李嘉欣作为中葡混血甫出道时，正与亦舒亲侄倪震有一段恋爱往事。所以妙笔生花，许多细节之处，犹如亲见。据说李嘉欣成名后纷纷被人追问“是否之前住天台漏水屋”“原先名字可叫玛利亚”，她只好一一否认——可见原书影响力之大。
在八卦之余，《印度墨》别有一功。即是对繁华万千的娱乐圈，如显微镜与伽玛刀般精准洞察与剖析。事业有成的中年富豪以救风尘名与利为饵，求得伊人青睐；当红女星从巅峰到过气也就一念之差；下堂的情妇最妥帖的做法是送到加国假留学真冷宫；银货两讫的江湖交易关键时刻也要讲讲真性情……
最妙的是，当印子问背后金主“我究竟能不能红”时，对方答曰：“印子印子，我不必骗你。凭美国报业大亨某君的人力物力，捧得起总统，也捧不了他爱人戴维斯，观众有他们选择，我们已经尽力，其余的，讲运气了”。
对得不能再对。
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