刘心武《班主任》：新时期文学的开山之作。走出一个时代后，饱含反思与内省的作品，发表时间：1977年11月，《班主任》的发表，引领了一个时代，开启了伤痕文学和反思文学。
汪曾祺《受戒》《大淖记事》：汪曾祺80年代短篇小说的代表作。汪曾祺承废名、沈从文衣钵，他的小说代表着是京派小说在80年代的复出，也是京派小说和在新时期的绝响。这两篇小说曾经影响都很大，特别是《受戒》。而汪曾祺，时隔40年还能够复出发表小说的作家，在我国甚至世界文学史上也是一件奇闻。
谌容《人到中年》：中篇小说，对红色时代知识分子的生活状态与精神状态的写照。对特殊时代，并无直接批判，然而读完全篇，发现处处透着反思。
苏童《一九三四年的逃亡》、《妻妾成群》、《女孩为什么哭泣》。苏童的一些小说颇具先锋性，一些小说则富有情调，营造出一种情调美，让人想起郁达夫和屠格涅夫，比如《女孩为什么哭泣》。
余华《活着》《许三观卖血记》：
张艺谋90年代根据余华《活着》而拍的电影《活着》，基本保留了小说的内涵，但在诸多情节上进行了矛盾的缓和，使批判性削减了不少。但仍然在中国成为禁片，而余华的原著要比电影更加沉痛、批判更加有力、甚至是不留余地。同时也是文学性极高的一部作品，结构巧妙、行文流畅、叙事手法切换自然、语言简练、描写生动。《许三观卖血记》在余华作品中基本与《活着》齐名。
刘震云《单位》《一地鸡毛》《故乡天下黄花》《故乡相处流传》。刘震云是新写实小说重要代表作家，他的小说是比较容易读的，语言比较幽默，很少给你做深层的分析与揭示，而是把事实写在眼前，现实就是如此，而我们却无处可逃，写出了现代人的焦虑和生活状态。
陈忠实《白鹿原》、张贤亮《绿化树》：新时期文学界声名很大的小说。《白鹿原》我写过文章专门介绍，可以说是当代最伟大的长篇小说吧。他写得很具体，主写白鹿原几十年的人和事，我们却可以因此去窥见整个中国的历史人事，实在是细微之处见宏大。
路遥《人生》《平凡的世界》：正如小说起的名字一样，似乎平平无奇，然而，路遥就是通过对我们生活和人生的描写，展现一代人的状态，用他们的人生，给我们启示。因为是现实主义的作品，细致地描写生活，创作人物，一个个人物变得鲜活。他们的人生历程，他们的经历，给了后人极大的启示。尤其是《平凡的世界》给了很多人力量。
王安忆《长恨歌》：白居易《长恨歌》写唐明皇与杨玉环，王安忆《长恨歌》写的却是二十世纪一位普通女人。
张承志《心灵史》：张承志是回族人，90年代，张承志皈依伊斯兰教，《心灵史》是用文学形式写就的一部宗教史。小说在文体与内容上皆有很大创新，也因此引发争议。
韩少功《马桥词典》：在《马桥词典》中，韩少功采用词条罗列法串联历史人物和事件，展现马桥这个乡村世界的风土人情，奇闻趣事。但它不是最早采用这一方法作小说的，并不算韩少功的发明。而这也并不妨碍《马桥词典》在文体上的创新性。
贾平凹《满月儿》《腊月-正月》：《满月儿》充满了理想主义色彩，明朗而清新。贾平凹的小说很多，这里推荐两篇短篇小说，他的长篇太有名了。《废都》《秦腔》都是非常著名的作品，当然也值得去读。
莫言《透明的红萝卜》：不可否认这是一篇有内涵、有精神的小说，可能其中有作家苦心经营的东西，一些评论家据理力争：这部小说不玄乎。然而真正不玄乎乎的小说，人们根本不会把它与玄乎联系上来，更不会有那么多人来论证它不玄乎。莫言，目前是最有名的作家了，他的长篇太多，都很出名，如《红高粱家族》《丰乳肥臀》《生死疲劳》和《蛙》。如果没有时间，倒是可以读一读他的短篇代表作《透明的红萝卜》。
王小波《黄金时代》《革命时期的爱情》：王小波是新时期一位十分独特的小说作家。尽管新时期作家们在文学界的标新立异达到高潮，文学写作从结构到语言都展示出前所未有的大胆与创新，然而王小波的小说还是会让人心头一震：原来小说也敢这么写！给我印象最深的是王小波小说中的语言，似乎王小波写小说在语言上没有任何顾忌，十分潇洒，为合文意，不管通俗高雅，皆随手拈来，大胆而自由的描写令人称快。阅读中对王小波不由地生出敬意，因为敢这样自由而大胆地写作的作家，需要多少勇气！
马原《冈底斯的诱惑》：马原的小说被称为“元小说”采用“元叙事”的手法，极具先锋性。
钱钟书《围城》、沈从文《边城》：
《围城》与《边城》都不是新时期的作品，然而却是中国现代文学史上的经典之作。这两部作品堪称中国现代小说中语言上的两座巅峰，中国现代小说的双壁。
《围城》，曾被评论为“可能是中国现代最用心的一部小说”，《围城》，从文学上看，展现给读者的美，一是“大巧若拙”的结构，二是鲜明的人物形象，三是幽默丰富的语言，除此之外，才是外界所共有的印象：关于人生的思考。
《边城》则更像一首诗，一首讴歌人性美、讴歌自然的诗。《边城》可能没有那么复杂，从人物、情节到结构，都比较简洁明了，不如太多小说情节曲奇。《边城》成为经典，是因为它用现代白话文，完美地营造了一个完整的、美丽的意境。沈从文作品的焦点从来就不在揭示社会之黑暗上，他总是孤独地、执着地向世人展示人性之美，展示希望，在我看来，这是对社会的黑暗最好的回击。沈从文是京派的代表作家，到二十一世纪，京派文学几乎绝迹，而海派文学的衍生层出不穷，到处都在描写欲望啊、罪恶啊、堕落啊，似乎人们已经忘记了人性美的存在，抑或人们都已彻底绝望，这种文学现状令人失望。中国现代文学有鲁迅，有“双城”，他们代表着一种现代文学辉煌的苗头，他们的文学注重美：不管是语言美还是意境美。尽管现代文学并不按这个苗头发展，然而有鲁迅，有“双城”，便有希望。
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