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妈阁是座城说的是什么「妈阁是座城简介」

引子:赌博让人迷失本性,叠码仔与赌徒周旋,也等于与魔鬼打交道,一时假仁假义,一时恩断情绝,赌至终局,谁能寻回本性,谁能鸿运当头?

电影《妈阁是座城》改编自严歌苓于2014年出版的同名小说。影片以澳门博彩业为背景,通过讲述叠码囡梅晓鸥跟三个男赌徒之间的故事,细致有力地呈现出人物间性格、情感、美丑、善恶等多重因素,探究人性幽微曲折之处,揭露了人间百态。

被誉为四大赌城之一的澳门,在回归后,以旅游业和娱乐业成为全球最发达、富裕的地区之一,其多元的文化背景不断在影像文本中所描述。

导演将镜头对准澳门,使电影在表征的过程中,被认为是城市发展的文化内涵体现,是特定时代精神的载体。随着文化语境的变迁,澳门这座城市在时代的进程中被赋予了多重意义,可以理解为一种阶层差异、政治功能、个人情感的变化。

城市的发展变化是一代人的成长过程中的记忆与经验,人们在一定程度上受到社会环境所产生的影响,这种影响贯穿于成长的始终。导演通过对城市意象的解读,揭示了博彩业所触及的社会现象。

在电影《妈阁是座城》中,城市的博彩业贯穿影片始终,甚至被放大,呈现出赌博对于人性的改变。然而,赌场意象的体现使复杂多元的澳门的文化内涵趋于单一化,转向为一种奇观化的叙事想象。

香港电影中有很多是以赌博为题材的,大都是灯红酒绿的生活、醉生梦死的情节、奢华的影像记录,男性往往被贴上“赌神”的标签,代表着一种男性的权威,赌场更多地被视为一种财富、欲望、贪婪的符号,这种对于赌场刻板印象的负面意义会影响人们对于客观世界的真实看法,在媒介的传播过程中,便失去了多样化的呈现。

从影像文本中来看,对于赌场的表现更多地倾向于固定化的功能,丧失的意象空间的状态,平淡的叙事手法、并不突出的代入感。

在消费经济的影响下,城市的意象对个体情感的发展、直接感觉的造成具有十分重要的意义。在个体成长的环境中,象征性的功能也愈来愈凸显。在影像的后半部分中,导演倾向于情感的描写和表达,刻板单一的赌场意象传达出了城市在发展的过程中,注重小人物的人性刻画,对于现代性的反思,使得澳门也成为一座情感围城。

女叠码仔梅晓鸥游走于这座城市之中,她历尽沧桑,在妈阁这座赌城中与来历迥异的赌徒打交道,有地产商段凯文、有艺术家史奇澜,也有来自不同阶级的政商人员,连早已堕落低谷的前夫卢晋桐、都重新卷入她的人生。这些人入赌场就搏杀,出赌场就赖账,女叠码仔过的就是放债和讨债的生活。

几位不同阶层男性对于赌博的态度便是出于人性本能之使然,赌场的经历也对照着他们内心的贪婪。正如影片中所说,“我都不知道我爱他什么,不知道爱他什么,还当命来爱。”《妈阁是座城》作为一部书写女性的电影,女叠码仔梅晓鸥被赋予了地母的属性,是温柔的、宽容的,具有母性光辉的,她的情感纠葛和现实人生的混杂,自始至终饱受着思想的矛盾和痛苦。

对于赌博而言,她既厌恶,但又要以此谋生。梅晓鸥在电影中被刻画“女强男弱的”形象,她需要在赌场上游刃有余、八面玲珑,也需要拯救男性,内心的坚韧和被神话的形象,情感和人性的谜底,折射出了她的命运多舛。

在影片中,三段感情的牵绊迫使她与自己产生对抗,复杂的心理和生理体验由此展开:第一段感情是前夫卢晋桐,沉溺与赌场的卢晋桐带给晓鸥更多的是伤痛和厌弃,梅晓鸥是从卢晋桐那里培养出的对赌场“仇极反亲”的态度,开始了叠码囡生涯;第二段感情是和段凯文,在梅晓鸥阅尽人间悲欢的眼里,他从性格到性别再到情感,一再地呈现出不可置疑的优势地位;第三段则是史奇澜,他身上具有令人无限艳羡的惊人才华,俩人相互救赎。

三段感情的失败更加看出梅晓鸥是一个复杂的个体,三个男性建构了她的“城”,里面有着人间百态和杂乱的人性底色,她被情感所围困、被自我所围困,她用情感进行人性的博弈,在“城”中苦苦挣扎,最终什么也没得到,她是矛盾的复杂体,表面看起来冷漠、排斥,但母性的光辉使她违背了行业的要求,人性的使然使她的女性自怜被激发出来。

这座“城”既是澳门发展过程中不可或缺的娱乐化产业,又是承载历史记忆的城市空间,它推动着故事的不断向前发展,这座城里诠释着丰富的城市记忆和复杂的人性底色,从而映射出不同的文化内涵。

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