好奇心驱使吧，终于把这本书借到手了，看了电影后，一直期待着能看看原著。小说围绕着两个少年的恋情快速地频繁切换，而我的大脑也在小说与电影之间不断的交替着，比较着。
合上书本，太多感触，可是话一到指尖，就变得凌乱，无序。想说勇敢还是胆怯？满足还是遗憾？性爱的床还是心灵的暖房？稚嫩与成熟的交锋还是拥抱？
勇敢与胆怯？比起小说里各种禁忌恋的男男女女，江国香织这个女人才是真正的冒险家。她笔下的爱情无异于鲜花般美艳的毒蘑菇，只供观赏，不可品尝。她的《那一年，我们爱得闪闪发亮》，竟然把”同妻“命运精准贴切地形容成”拥抱水“，爱上同性恋丈夫的笑子，对丈夫的爱就像拥抱水一样——一场空，什么也抓不住，只留下水一般彻骨的冰冷。虽然痛苦凄凉，但跟爱的人在一起还是幸福的。《寂寞东京塔》也同出一辙，少年与人妻之恋，以”不能一起生活，但可以一起活着“这样动人的理由，维持着三角恋。但贪恋毒蘑菇的美艳，不能拥抱崭新的人生，是不是也是一种畏葸与胆怯呢？
无论是少妇出轨，还是跨越年龄的恋爱，他们都是不愿按常人既定轨道行事的挑衅者，他们讨厌所谓的约定俗成。少年找人妻，大多基于好奇、不用对她的人生负责的轻松与自由感吧。而人妻爱少年呢？除了消除人生的无趣寂寞，迷恋年轻的肌体，更重要的是，通过坦诚直率的少年对她们魅力指数的测试，重获自信。
用爱征服少年，即是稚嫩与成熟的拥抱，又是一场交锋。如果说少年的青春是明晃晃的日本刀，那么少妇们早已不屑于仗剑走天涯。成熟就是她们深藏不露的暗器，她们技巧娴熟，弹无虚发，命中要害。对于讲求行动力的耕二，少妇喜美子选择性爱的床作为主战场，令他欲罢不能。而诗史则为追求感觉的透营造了心灵的暖房，引导他听着她喜欢的音乐，读她喜欢的书，空气弥漫着她送的白色香皂的梨子香味，他迷失其间。。。
最后是不得不说的结局。电影的结尾，为了满足观众的期待而改编成了一个happy ending，诗史选择离婚，与少年透在巴黎浪漫的定情之吻以及摄人心魄的片尾曲，着实让观众心满意足。不得不佩服江国香织有自信，她的小说可以说是一个没有结局的结尾，喜美子勇敢地斩断了与耕二的肉体纠缠，在自己的爱好中找回自我与快乐。耕二没有因此变得更好，生活一塌糊涂，但他应该学会了去面对。诗史并没有打破与丈夫多年建造的生存架构，而是在三人行中，让透越陷越深。而她丈夫对妻子出轨几乎置若罔闻的态度，只能说明，这是一个已经达成高度默契的双出轨家庭。诗史是圆滑老道而又自私的，她既没有勇气与丈夫分手（意味着利益的分拆），也不舍得放开透，让涉世未深少年透被她的气息包围着，她的书、她的音乐，她的喜好，她的味道，最后她甚至欣然答应了透幼稚的想法——到她店里工作。不由分说，他的世界越来越狭窄，与外界越来越生疏，朋友少得可怜，无心为前途奔波，与妈妈也渐行渐远。。。
结局并没有明了的分手或结合，难舍难分的暧昧关系持续着。所以到此为止，我无法相信诗史能给透一个明亮宽阔的未来，而透在她身边也难以成为一个健全的有独立意识的男子。他极有可能变成一个越发符合她品位的附属品，成为她不可告人的隐私。对小说的一己之见，已与看完改编过的电影后感觉迥然不同。
这样的结局，更说明一段爱情既能让人满足也会留下遗憾。江国香织在《寂寞东京塔》后记里写到：“在爱情面前，我们或许都要勇敢一点。”那么，当爱情给人带来更多伤害与灰暗色调的时候，是坚持，还是果断分手？也许，与一段让人沉沦的恋情说再见，更需勇气——勇敢地面对人作为一个永远独立的个体必须承受的孤独。
”我三十四岁了，我不愿当一个毁灭儿童的荡妇。“《太阳照常升起》里的女主角波莱特疯狂爱上十九岁的斗牛士后，决定放弃，虽然这对她而言不异于被打入十八层地狱，但爱他才不想毁他（他因与她同居受到讥讽嘲笑，将不再受人们的热爱和欢迎）。我更欣赏这个“荡妇”波莱特 。她那与年轻人旗鼓相当的敢进退的勇气。有时爱的勇气不在于得到他，拥有他，而在于毫不吝啬地还他追逐自己丰饶人生的权利。
东京塔之寂寞，是在每一个无边黑夜里孤立、高耸、魏然垂直于大地而无须慰解的寂寞，是万事万物存在于世无法逃避的自然状态。包括人在内，没有一样是孤立于世的存在，也没有哪一种存在不是孤独寂寥的。人类因为害怕孤独寂寞而相互倾轧、依赖反而更证明了寂寞的无处不在。
在寂寞中，以任何角度向他人倾斜靠拢就意味着无法像东京塔那样达到并保持自身应有的高度。人格犹为如此。
郑重声明：本文版权归原作者所有，转载文章仅为传播更多信息之目的，如有侵权行为，请第一时间联系我们修改或删除，多谢。