《风吹半夏》更新过半，收获不少好评。综合反馈来看，大家的反馈主要集中在，女主搞事业、故事有质感和改革开放的大背景上。
这已经不是阿耐IP被改编成剧集后，受到大众的关注了。近几年，阿耐IP在被改编成影视剧后，大多数总能叫好又叫座。这不得不引发我们思考，阿耐IP改编而来的影视剧们，究竟有什么魅力？
“美强惨”，大女主的正确打开方式
目前正在播出的《风吹半夏》，改编自阿耐在2006年出版的女性商战小说《不得往生》，该剧的出品公司是爱奇艺与上象娱乐。目前七成左右的好评，大多都集中在女主身上。《风吹半夏》的女主魅力，主要表现在以下三个方面：
一，“美”。女主许半夏，是清爽干净，又敢闯敢拼的美。这种女性在打拼事业时所散发出的独特魅力，是其他女性题材少有的。在目前播出的《风吹半夏》中，大部分的情节都紧扣在许半夏如何在钢铁行业打拼事业上，这种独特的事业“美”，也进一步进阶成了“强”。
二，“强”。在该剧中，许半夏一开始是和兄弟小陈以及男主童骁骑做废钢、运输生意的，后来随着剧情的推进，白手起家的她四处借钱，在男性占据绝对主导地位的钢铁行业中，闯出属于自己的一片天地。
比如在剧情中，许半夏在跟随着伍建设等一行人去俄罗斯看废钢时，众人遇到骗子被骗，其他人等全部先选择回国，只有许半夏独自一人留在俄罗斯。许半夏在去往俄罗斯之前，就向各路人马四处借钱，她建堆厂、搞车队和设立码头计划，显露在外的事业心下，她不能放弃，也隐藏着她不可言说的原生家庭之伤。
三，“惨”。许半夏，其名就取自一味中药——半夏。生的半夏有毒，寓意女主的母亲因难产而亡。后来，父亲重组了新的家庭，许半夏也只是给他们每个月一笔钱，在与父亲形成微妙的金钱关系后，父亲和继母总因房本问题产生争执，许半夏夹在中间，既要维护生母的利益，又希望通过父亲的帮助周转资金，得不到纯粹的双亲之爱。
如此看来，许半夏这个女主，拥有着“美强惨”的特质标签。这个角色所产生的魅力也是这部剧能够成功吸引关注的先机之一。
能共情有爽感，踩中市场风口
除了许半夏之外，阿耐还有多部小说中的女主，也都拥有着“美强惨”的魅力。在这些IP中，比较知名的改编剧有《都挺好》和《欢乐颂》。
在剧集《都挺好》中，苏明玉拥有倔强知性的美。但更吸引大众关注的是她的原生家庭。苏明玉生长在一个五口之家中，母亲重男轻女，她上有两个哥哥，自然是最不受宠的那一个。父亲苏大强是个窝囊废，在苏明玉需要求助他的时候，他常拿上厕所当借口。久而久之，在一系列的家庭矛盾中，苏明玉选择离家出走。
其后，遇到贵人老蒙的苏明玉开始进入机床销售领域，更入职了老蒙手下的集团公司，一举做到了公司的中层之位，在实现财务自由的同时，也拥有了自己的身份。
而在剧集《欢乐颂》中，五美之一的安迪，则是高冷精英的美。她的“惨”表现在，她从小被父亲抛弃，在母亲疯癫后去到国外被人收养，被迫与弟弟分离。安迪初始塑造的形象就是一个高阶精英的女“强”人。特立独行，精准如公式的言谈举止和海量的知识储备，也强化了她的精英人设。
这些“美强惨”的女主之所以能吸引观众，一是因为她们的原生家庭能让观众产生同情，形成了较强的情绪共振；二是因为她们成长的过程很励志，最终都成为了商界“精英”，成长线具有观剧爽感。
以上三部剧集，目前豆瓣评分最高的是《风吹半夏》。而《欢乐颂1》在大结局时，双台收视率突破了3％，成为了热剧之王。
用大时代剪影，赋予作品怀旧滤镜
除了高热度和高话题之外，由阿耐IP改编的剧集，也能拥有高口碑，主旋律系列《大江东去》就属于这个方向。
《大江东去》的原著本身就具有改革开放划时代的宏大主题，它跳脱了一般女性小说所关注的原生家庭中会出现的现实问题，更营造了更宏伟更远大的主题。该书以1978年恢复高考为起点，讲述了在1978到1992年改革开放的大背景下，以国有经济、集体经济、个体经济的宋运辉、雷东宝、杨巡等为代表的先行者们在变革浪潮中不断探索和突围的浮沉故事。
在《大江东去》出版之后，这一系列就斩获了四项大奖。其中更是获得了中宣部“五个一”工程奖的网络作家名号。这是国内第一部由网络作家撰写的作品获得了国家级奖项。说明这部小说，在转化为IP之前，就受到了市场认可。
由其小说改编的《大江大河》，制作团队在保留原著宏观基调的基础上，也将人物成长融入其中。在该剧中，男主角之一宋运辉的身上，“如何考学”是他的成长之一。剧中，宋运辉为自己和姐姐争取上大学的机会，倔强地站在镇革委会门口背诵社论的片段等，也合理化了原IP中姐姐将考学名额让给宋运辉的情节。
与此同时，正午阳光作为这部剧的制作团队，在融入人物成长线的基础上，也强化了一些戏剧冲突，为此剧引入年轻观众群体，奠定了基础。比如，在剧集《大江大河》中，增加了宋运辉上大学的波折经历，让他在革委会中背《人民日报》。将原著中一笔带过的政审情节放大，既符合改革开放的大背景，同时增加了宋运辉面对政审时的困境设置，在突出角色与机构之间不对等的情节中，强化了戏剧冲突。
但戏剧冲突并不好把握，同样改编自阿耐《相逢时节》的《落花时节》，就遭遇了口碑翻车。有很大一部分是因为强烈的戏剧冲突，没能有效平衡好现实感与悬浮感，使得戏剧冲突转变为剧情狗血，观众由此引发了审美疲劳。
所以，把握好人物成长线和戏剧冲突的主旋律剧集《大江大河》，可以获得了第25届上海电视节白玉兰奖的多个奖项和第十五届精神文明建设“五个一工程”等奖项，这说明着阿耐IP与正午阳光这支制作团队的强强联手，会增加市场对其IP的接受度，形成相辅相成的关系。
总结：
综合看来，阿耐的小说在改编后，比较容易成功，是因为她很好的塑造了女性的角色，这些女性角色很符合当下观众的审美。除此之外，因介于严肃文学和市场流行之间的创作风格，所以阿耐的小说能较易被改编。在影视化后，它能较好地还原年代感，为观众唤起怀旧情怀奠定了基础，因此具备了很强的辨识度。
而与以往阿耐作品不同的是，这部《风吹半夏》选择了在年轻观众里非常有观剧号召力的赵丽颖作为女主，让这部颇富年代感的作品能更加快速走进主流市场。
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