“架空”这个词很有意思，用它来形容电影《妖猫传》或者它的原著小说《沙门空海之大唐鬼宴》再合适不过了。
架空，在建筑学上很形象，就是指房屋凌空的构架形态，也就是说房子的框架搭建好了，框架里面中空。梦枕貘就是按照这个思路来写《大唐鬼宴》的，小说里所有的历史人物和历史事件都是真的，但他们的故事以及故事发生的起因全都是虚构。
小说真的蛮好看，一百多万字读起来一点也不费劲，作为读者，我进得去也出得来，轻松；而陈凯歌的电影《妖猫传》基本上尊崇了原著，故事的大体内容和很多细节都得到了还原，这一点做得不坏，也基本上遵循了金庸先生曾经关于“影视剧改编”的一个重要论点——“我不能说哪一部（改编）最好，但可以说：把原作改得面目全非的最坏，最自以为是，最瞧不起原作者和广大读者。”
即便如此，我还是觉得电影太差，又或许长篇小说真的不适合改编成电影吧！
这电影差在哪？首先，我要谈谈被大家吹嘘的“色彩”，陈凯歌作为第五代导演中的翘楚，你可以批评他们不会讲故事，但你不会批评他们的画面、他们的色彩、他们的采光，因为他们自带“工匠”光环，在电影工艺上，他们就是中国乃至世界电影界最好、最顶尖的匠人。然而《妖猫传》玩砸了，批评它，不是因为它不美，而是因为它的不真实，以大家盛赞的“极乐之宴”那一幕为例，我看见特效与实景混杂，光看那美极了的酒池，就会发现“水”是假、而“红”却是真的，一掺假，则尽假。其次，要说的是故事，即便请来王蕙玲编剧也拯救不了故事内核的空洞，原著小说在写作上就有些意识流，电影再经一次加工，叙事上就更显随意——整个就是一副架空了的皮囊，既没有血肉，也丢了魂。
“幻术中也有真相”，这是电影里我唯一记住了的台词，用它来评判整部电影也对味。从画面，到故事，到人物，全都是真真假假，飘忽不定，以致电影全面失控，一团糟。唯一值得称赞的只是偶然得来的一两秒瞬间，比如杨贵妃首次出现时那“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的大特写；以及故事最后，知道真相后的白居易，依然坚信“爱是可以共情的”，至于主角到底是哪两位早已无所谓……
陈导的这部电影，如同梦枕貘原著小说中的幻术一样，架空了一切，留下的只有冷冰冰的钢铁架子，没有温度！最后，引用别人影评里的一段话来总结：纵使“碧瓦朱甍，摛章绘句”，这电影也只能是“回头下望人寰处，不见长安见尘雾”。
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