《黄》：雷钧，唯一获得日本推理小说奖项，却难掩叙诡的缺陷
看之前有人给我推荐说，这本书是“华文第一叙诡”。而我自己，可能是看的少吧，说到华文叙诡想到的总是宠物先生。不过，这毕竟获得了日本推理小说奖项，岛田庄司奖，也就认真的看了一遍，心里不免就会把《黄》和《虚拟街头漂流记》作比较了。
《虚拟街头漂流记》是我看的比较早的一本华文推理，也是我觉得比较好的一本。其实说《虚》是推理吧，但是他其中的叙诡，包括那个杀人案，我觉得都不是重点，单独拿出来看，很弱，与其说它是叙诡还不如说是推理吧。但是，就是这样一部作品打败了林斯缪的诡计流作品《冰镜庄》，拿下了第一届岛田奖，或许胜在他的故事和所描绘出的那个虚拟台北吧，我觉得它是一部很完整的作品。而《黄》，就是支离破碎的。
说到《黄》，在最开始就告诉读者，本书有一个叙诡，非常的大胆也体现出了作者的自信，事实证明这种自信是有底气的。在我隐约猜出那个主诡计的时候，我就觉得这本书应该是四星起步了，一般来说，我认为一个单纯的叙诡是撑不起一个长篇的，但是，这个叙诡虽不能说令人意想不到但是绝对没有人去真正的把它写出来过，我觉得他是能够作为主诡计的。但是，整本书为了这个诡计牺牲的太大，甚至看到最后，我感到了一种崩塌感，神一般的诡计也救不了这样一个故事啊！
整个故事完全是为了这个叙诡而存在的。我认为好的叙诡，应该是完全融入到故事中，在你不察觉间将你误导，最后让你看到的和你想的是两个故事，比如《剪刀男》。而一般的叙诡则是显得不那么重要，有没有他好像并不影响故事的走向，所以你即使被误导也不会有惊诧的感觉，比如《萤》，虽然有人说萤是反叙诡但是我确实是完全无视了那个叙诡。
而《黄》这个，就是为了叙诡而搭建起来的一个巨大的谎言，对于书中人物对于读者皆是。这本书甚至可以说没有故事，所有的一切都是骗局，你以为的案件，书中出现的人物，他们的行动，全部是为了这个诡计而设的骗局，不仅是书中的“我”，还是现实中的我都深深的感受到了，人与人之间最基本的信任都不复存在了。
作为局中局的“男童挖眼案”解答比较草率，但解答本身同样也在为整体布局服务。整体布局主要是两重叙诡。手法本身都不新鲜，但从剧情角度说，这两处叙诡的应用是相当成功的。尤其是后一重，赋予了宏大布局合理性，并完美契合了标题“黄”的意义，把主题一下拔高了好几个层次，很难不为文章传递的情怀所感动。
以前网络上有个问题，“为什么推理小说都以谋杀死人为主要题材”，有个答案说得很好：因为不想让读者觉得，屁大点事就叽叽歪歪半天。像本作这种，虽叙诡手法用得不错，推理部分也算合格，但是缺少足够引人入胜之处。读推理小说绝大部分是冲着解谜去的，如果谜题本身不够吸引人，那作品整体就没什么阅读快感。虽然推理小说不一定非得要死人才够劲，但是像本作这种，给人的感觉真的是“屁大点事”，而且人格分裂这个梗真心味同嚼蜡。
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