《风声》是当代作家麦家创作的长篇小说，2007年发表于《人民文学》。值得一提的是，《风声》是以发表中、短篇小说为主的权威杂志《人民文学》首发的长篇小说。
《风声》是一个烧脑的间谍故事，讲述了中共地下工作者"老鬼"的故事。故事发生在杭州西子湖畔，李宁玉、顾小梦、肥原是这本书的主要人物。
在当时（1941年日伪时期）政治格局复杂的年代，一个隐藏很深的间谍（老鬼）被锁定了身份的位置，即接触过某一封电报的4个人之间。
为了找出老鬼，日本军官肥原将嫌疑人等囚禁于裘庄东西二楼，以各种各样的心理战术、严刑拷打来让老鬼自认身份。故事发展扑簌迷离、险象环生，充满理性与情感的高强度较量，可读性极强。
《风声》既可以说是一个故事，又可以算是某一段历史真实，因为促使麦家写下这个故事的契机，正是源于一个教授上门拜访提供的真实故事。而在书写这个故事的过程中，又发生了与前程往事纠葛，又形成了新的故事。
实际上，《风声》由三个部分组成，即老鬼的故事，作家了解到的故事以及无从去定论的历史故事。
这也正是小说迷人的重要部分：现实与虚构的界限已经显得模糊，让人无法去辨明故事和历史的分界线。
古希腊智者普罗泰戈拉说过：人是世间万物的尺度，是一切存在的事物所以存在、一切非存在事物所以非存在的尺度。
历史和故事同样都是由人铸造，因此，不妨从"人"的角度去看看，这本小说到底是在讲些什么。
01 故事里的人：身体可以验证，灵魂无从考据当人囚禁于孤独与绝望之中，身体或许会灭亡，但灵魂终究会有缝隙得以逃出生天。
《风声》里，作者对每个人的直观描写都是淡淡的，无论相貌、着装都是几笔带过。但人物的韵味，却充斥在每一个诡谲的场景中、每一段毫无关系的对话中。
李宁玉：狡猾、狠辣、心思细密、逻辑完美，心机很深，步步为营，忠诚于信仰，舍生取义。
顾小梦：美丽、娇气、泼辣、心思沉、善良、言而有信、感情充沛。
吴志国：思维缜密、做事不顾后果、心机不深、是个狠人。
金生火：唯唯诺诺、见风使舵、放在人堆里就不见了
王田香：内心扭曲、附庸于权势
肥原：思想极端的日本书生，对任何人都不信任，心思细密、手段狠辣
《风声》里的每一个人，都在荒谬与邪恶中挣扎。在对立的立场里，在生死搏击的关头，每个人的邪恶与善良，都在面临着考验。
这并不是一个关于英雄的故事，更多的像是在做一个关于灵魂与肉体的辩论。
对于老鬼（李宁玉）而言，舍掉了自己的肉体，步步为营将信息传出，成就了自己的灵魂。
对于顾小梦而言，她本可以揭穿李宁玉，却又在感性认识里，接受了与李宁玉的合作，并且言而有信的在李宁玉死后，仍旧履行诺言。尽管她的身份与李宁玉对立。
在诡谲的风波里，没有人是赢家。吴志国被冤枉，因为不擅心理战术最后被毒打致死，王田香和肥原揪出了老鬼，但并没有胜利，因为消息最终还是被传出了。
其实，整个故事中，最不引人注意点金生火，出场只有寥寥几处，好像并不重要。但如果从文学人物的塑造手法来说，这类人其实就是在那个大环境下的，最为普遍、最为麻木的机关人员——他们不关心时局，只关心自己的浮华生活，这样的人不起眼，他的消失和出现其实是一样，都是悄无声息的。
02 故事外的人：真实的生活里充斥着大量的不真实《东风》写完，又生风波，于是便有了《西风》——这是小说写完之后，作者与故事里的人物，跨越几十年后的交叉。
故事的内核来自于当事人后代的亲自叙说，或者过程多有美化，但主体必然真实。这是作者一开始的先入为主的思量。
直到顾小梦人物原型的出现与干预，于是《东风》这个故事，又有了新的视角。真实与故事之间的较量，两个叙述人提供的信息有了偏差，甚至出现了矛盾，这便是一出"罗生门"。
用麦家自己的话说：写完风声，便立马被本尊否定了这个人物的真实。
故事里的人，和故事外的人，往往是两个人。
或许文字能够描述出一个人的精神状态和身体状态，但它往往都只是单薄的、点状的虚影。真实生活在那个谍影重重的年代的人，人与人之间严重失真的年代下，每个人自身都是一个矛盾体。
就如肥原，他年少时有多推崇中国文化，后来就有多推崇大东亚共荣圈。曾经为了了解中国的风土人情而走遍中国，也为了实现军事目标而滥杀无辜。曾经的热爱和推崇是真的，当时的愤怒和冷漠也是真的。两个颠覆性的形象，确是一个真实的人，而逃出到故事以外，这个人物甚至还有第三幅面孔，谁也不知道真实的他究竟是什么样子。
03 讲故事的人：历史的真相难以界定，也无需过度考据真正的真相是什么？或者读者会根据小说里各种细枝末节去对号入座一些历史人物，再度进行猜测。
阅读的考据癖固然无可厚非,但过度把故事与历史进行考据，是非必要的。
毕竟 ，小说是小说，历史是历史 。
正如麦家在小说最后写到的那句：你用右手挖人左眼珠，人用左手捏碎你右眼珠。这是世相的一种，不过不是那么直接、明朗而已，像暗香疏影，像暗度陈仓，是私底下的世相。
如我浅薄的看法，抛开历史，也许《风声》的主题，就是人的世相。
撰文：山月千雪
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