在通俗小说中，故事情节的安排，是封闭型的，它不像纯文学。纯文学的小说情节，只是一种结构手段，是一个框架，在这个框架之中刻画人物才是关键。而通俗小说，故事情节本身就是目的，人物是第二位的。因此，要使故事具有较大娱乐成分的可读性，就必须在情节的安排上多作文章，以故事本身的精彩性、传奇性吸引读者。
恩怨情仇，是梁凤仪系列“财经小说”的中心情节。其小说的故事情节安排，无疑依循了通俗小说以情节取胜之道。故事的起伏，全在“恩怨情仇”之间。恩，可重如山，无以回报；怨，会绵如雨，漫漫无尽时；情，必深似海，纵有怨亦无悔；仇，当大如天，永恒于心，无法消弭。
这四者交织在一起，波澜四涌，传奇的色彩由此而生，作品的可读性由此倍增。
在这千变万化中，我们依然可以寻到作者构建故事的砖砖瓦瓦：施恩的，多是富甲一方、称雄一时的男人，他们所施之恩，不是寻常人家有助人之心就可施以援手的；生怨的，总是女性，或是弃妇遗孀，或是受人欺压凌辱的弱女子；情，偏是那何以堪之情——庄竞之不能忘情于杨慕天这无耻之徒的惨烈之爱，汉至谊因家族的血仇而不能爱其所爱之凄苦，许曼明在新的感情来临之时，惊觉自己仍然深爱的是那个自私而不负责任的丈夫……
这“剪不断，理还乱”的一切，是如此的令人扼腕，令人深感完美之无处可寻；仇，相当错综复杂，纠缠不清，有因爱成仇的，有因得罪小人而惹祸的，有由于经济上的利益而互相残杀的，这四者，相互交错，恩怨并存，情仇相交，与传统的通俗小说的恩怨分明有别。
如果只是简单地将故事处理成有恩的报恩，有仇的复仇，怨得以伸，情有所托，最后是完美的大团圆结局，那就没有什么“特别”可言了。作者的特别在于，写出了事情的复杂性，让人性在这一过程中更为凸显。
我们从梁氏小说的复仇故事中，看到了复仇者的两难：仇深似海，报亦有难，罢亦不甘。复仇的行动每走一步，痛苦就多一分，因为最恨的人却又是最爱的人。庄竞之大仇将报，覆水难收之时，这样痴心地自我拷问：“自己会不会报复了一个其实始终深爱着自己的人？”这一心态令报仇失去了全部意义。复仇的结果，不是获得胜者的快意，而只有失落；不仅是失落，更是一种假如从头开始，依然会是如此无可选择的人生。一种悔亦不能的痛楚，把主人公永远地定格在无可奈何中。
而在这些恩怨交加的复仇故事中，作者同时倡导一种以德报怨的人生态度。对非正义者的讨伐，当然是伸张正义的最直接手段。但事实上，在复仇的过程中，往往伤及无辜，使手执正义之剑者，留下种种遗憾。更何况，冤冤相报，后患无穷，因此，“有风使尽舵”是作者所鄙视的人生态度；胸襟广阔，识大体，有大气，“得饶人处且饶人”，是作者赋予她心爱的主人公的一个较突出的美德。从容璧怡、周宝钏（《誓不言悔》）身上，我们可以看到这种闪光点。连复仇心切的庄竞之，对仇人以外的其他人，总是表现出宽容之心。
在这些小说中，作者既借恩怨情仇构建了故事，又对恩怨情仇的关系作出积极的思考，对这古老的主题给予多角度的观照，从而使历尽艰辛的人物在大团圆的结局之下，依然带着隐隐的苦涩，令人释卷之余，尚作回味。